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    Pierre Schaeffer - Solfege de l'objet sonore (1967) {3CD Set, Ina-GRM ina c 2010/11/12 rel 2005}

    Posted By: ruskaval
    Pierre Schaeffer - Solfege de l'objet sonore (1967) {3CD Set, Ina-GRM ina c 2010/11/12 rel 2005}

    Pierre Schaeffer - Solfège de l'objet sonore (1967) {3CD Set, Ina-GRM ina c 2010/11/12 rel 2005}
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    © 1967, 2005 Ina-GRM | ina c 2010/11/12
    Classical / Electroacoustic / Electronic / Musique Concrète

    It is a well-established fact that our approach to music is generally twofold: this is the physicists' as well as the musicians' doing.

    One the one hand, music is considered to be based on acoustics, or even mathematics, which ought to give it the status of a science; on the other hand , it is acknowledged that it proceeds from psychological and sociological phenomena which, over the ages, have developed into an art, itself depending on various crafts.

    There is no longer any contradiction between the two approaches so long as one is prepared to accept them jointly, with enough insight to respect the methods proper to each end of the "chain."

    Two initial problems, therefore, must be regarded as equally fundamental: the first relates to the correlation between sound, which is the physical vehicle of music and pertains to nature, and the sum of the psychological phenomena of perception which constitute the sound object: the second relates to the choice of infinite objects which are deemed suitable for music by reason of their perceptive criteria, and leads to a sound morphology and a musical typology.

    There is, finally, a third problem: that of the value that such objects take on within a musical composition, and consequently of the nature of the music (or musics) which the choice of certain musical objects implies.

    It will be appreciated that these three problems belong to elementary Musicology, which precedes any analysis of the musical ideas underlying composition.

    Western music, "sophisticated" though it is supposed to be, seems to have ignored these distinctions up to now, and has been content with passing on the age-old inheritance of "simple relationships" from generation to generation. Linguistics has developed otherwise.

    This is subdivided into phonetics and phonology, lexicology and syntax. One might then be tempted to draw a parallel with acoustics and "acoulogy" (tonic solfa), musical theory and rules of composition. To do so would mean making two rash or at least imitative assumptions: not only that music is nothing more (or less) than a language, but also the one familiar to the western world for the past few centuries.

    Music cannot be boiled down to a well-defined language, nor can it thus be coded merely by usage. Music is always in the making, groping its way through some frail and mysterious passage - and a very strange one it is - between nature and culture.

    Such high ambitions require some caution: many different stages and infinite patience are involved.

    In our Treatise on Musical Objects, an attempt was made to synthesize the three elementary problems as far as the "object" is concerned: the particular difficulty of such an investigation, and also the peculiar fascination which it holds, were stressed. One cannot, as in case of language, refer solely to the existing texts. Sound still remains to be deciphered, hence the idea of an introduction to the sound object to train the ear to listen in a new way: this requires that the conventional listening habits imparted by education first be unlearned.

    The propositions contained in the Treatise on Musical Objects can, therefore, only be based on actual personal experience. For lack of textual references, which are still under research, or established quotations, it was necessary to re- create the materials and the circumstances of an authentic 'musical' experience."

    Its purpose may then be manifold and those for whom it is intended many. Some are concerned with our first problem and look for proof of what is stated in the Treatise. This is precisely the purpose of the first part of this collection, which is devoted to relationships between acoustics and music.

    Others are engrossed in problems of composition. They will find in this same part both the physical and physiological limits set down by nature and the key to the distortions which occur between physical parameters and perception criteria. Furthermore, the second part will give them the means for drawing up an inventory of sound by providing a morphology and a typology.

    But everyone will finally have to admit that each one of us hears with different ears sometimes too refined, sometimes too coarse, but in any event always "informed" by all kinds of prejudices and preconditioned by education. Ours is therefore ail extension of the rudiments of musical theory through a radical renovation of it.

    Whether one's interest lies in comprehension, in performing or ill listening, it is hoped that this work will contribute the basic elements of a musical experience. Confronting the ideas of a researcher with experimental materials is not enough, one must sense musical communication: the harmony of a group united to give meaning to the aural material, as a function of a listening intention.

    It is therefore, hardly necessary to add that, decisive though the initiative of the present album's promoter and author may have been, its whole value stems from the cooperation of the research team.

    To achieve such a work, several waves of researchers have succeeded each other. Following the first discoveries of concrete music with Pierre Henry between 1948 and 1953, the subject was taken up again some years later both by experienced musicians such as lannis Xenakis and Ivo Malec and by younger ones such as Luc Ferrari, Bernard Parmegiani, François Bayle and Edgardo Canton.

    But it is only over the past two years, simultaneously with the final drafts of the Treatise on Musical Objects, that a small team exclusively devoted to experimental research was set up with Guy Reibel and Henri Chiarucci, and their assistant Beatriz Ferreyra. It is due to their combined efforts and to the creation of the sound examples, for which Guy Reibel was responsible, that an encounter was finally made possible between a systematic exposition and relevant examples, to why the whole team has contributed at various times.

    Far more than the customary expression of thanks, this is the acknowledgment of a solidarity and a common desire to be of assistance to others: let me therefore dedicate this work collectively to all those who take an interest in such work and in particular to the younger generation.

    Finally, it would be unfair to forget those who put the finishing touches to these recordings and took part in their production and edition: my thanks to Jean-Louis Ducharme, Agnes Tanguy and to François Bayle, who supervised the work.

    Pierre SCHAEFFER - 1966
    Pierre Schaeffer - Solfege de l'objet sonore (1967) {3CD Set, Ina-GRM ina c 2010/11/12 rel 2005}


    Track Listing:

    Disc 1

    1. Extrait de Tautologos II de Luc Ferrari (0:42)
    2. Prologue: Les Quatre éléments du solfège: Mélodie d'arc à bouche (0:12)
    3. Prologue: Les Quatre éléments du solfège: Sons électroniques (0:35)
    4. Prologue: Les Quatre éléments du solfège: Suite des harmoniques contenus dans un son (0:25)
    5. Prologue: Les Quatre éléments du solfège: Solo de sitar hindou (1:12)
    6. Prologue: Les Quatre éléments du solfège: Quelques notes du ricercare de l'Offrande musicale (Jean-Sébastien Bach), au clavecin (0:20)
    7. Prologue: Les Quatre éléments du solfège: Offrande musicale orchestrée par Webern (Fragment) (0:53)
    8. Prologue: Les Quatre éléments du solfège: Thème rythmique au marimba, extrait de Durbath de Guy Reibel (0:30)
    9. Prologue: Les Quatre éléments du solfège: Même rythmique confiée à une voix, puis au piano (0:58)
    10. Prologue: Les Quatre éléments du solfège: Gong, suivi de sa « réduction » au piano (0:29)
    11. Prologue: Les Quatre éléments du solfège: Chatur-Lal commentant le jeu du tabla (1:42)
    12. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs (0:06)
    13. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Octaves ascendantes au piano (0:26)
    14. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Son sinusoïdal de 65 Hz (0:13)
    15. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Octaves ascendantes de sons purs (0:26)
    16. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Octaves ascendantes de basson, clarinette et flûte (0:23)
    17. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Piano, son pur et basson sur le même degré (0:18)
    18. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: 17 répété à plusieurs octaves successives ascendantes (0:43)
    19. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Octaves descendantes de piano, son pur et basson (0:33)
    20. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Comme 18 en octaves descendantes (0:47)
    21. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Note grave de piano (0:13)
    22. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: 21 soumis à un filtrage coupant les aigus à partir de 300 Hz (0:14)
    23. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: 21 soumis à un filtrage coupant la fréquence fondamentale (0:42)
    24. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Note de piano médium, puis même note filtrée comme en 23 (0:11)
    25. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Idem pour une note de piano aiguë (0:21)
    26. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Idem pour des notes de basson, clarinette et hautbois (0:38)
    27. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Son « perfide » (0:18)
    28. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Son « perfide » ralenti d'une octave (0:47)
    29. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Son pur (0:09)
    30. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Bruit blanc (0:23)
    31. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Succession « mélodique » de tranches de bruit blanc (0:17)
    32. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Bruit blanc enregistré à deux vitesses différentes (19 et 38 cm/s) (0:32)
    33. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Son complexe structuré (0:09)
    34. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Même son ayant subi des filtrages passe-bande calqués sur 31 (0:35)
    35. Premier thème de réflexion: Corrélations entre spectres et hauteurs: Son 33 transposé sur les « notes » de la mélodie 31 (0:55)
    36. Deuxième thème de réflexion: Durée et information: Deuxième thème de réflexion: Durée et information (0:21)
    37. Deuxième thème de réflexion: Durée et information: Sons de timbale, violon, piano et orgue également espacés (0:12)
    38. Deuxième thème de réflexion: Durée et information: Glissando vocal (0:24)
    39. Deuxième thème de réflexion: Durée et information: Suite de deux cellules musicales, l'une variée et courte, l'autre uniforme et longue (0:16)
    40. Deuxième thème de réflexion: Durée et information: 1er son dissymétrique (0:12)
    41. Deuxième thème de réflexion: Durée et information: 2e son dissymétrique (0:14)
    42. Deuxième thème de réflexion: Durée et information: 3e et 4e sons dissymétriques (0:28)
    43. Deuxième thème de réflexion: Durée et information: 2e son de 42 à vitesse moitié (0:29)
    44. Deuxième thème de réflexion: Durée et information: Les 7 sons dissymétriques du § 14.3 du traité (0:37)
    45. Deuxième thème de réflexion: Durée et information: Les 7 sons dissymétriques à l'envers (0:29)
    46. Deuxième thème de réflexion: Durée et information: 3 objets ayant un début caractéristique (0:15)
    47. Deuxième thème de réflexion: Durée et information: Portions initiales des objets 46 (0:09)
    48. Deuxième thème de réflexion: Durée et information: Portions terminales des objets 46 (0:38)
    49. Troisième thème de réflexion: Les seuils temporels de l'oreille: Troisième thème de réflexion: Les seuils temporels de l'oreille (0:33)
    50. Première idée: On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur: Impulsion électronique (0:07)
    51. Première idée: On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur: 8 impulsions/s (0:08)
    52. Première idée: On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur: 12 impulsions/s (0:06)
    53. Première idée: On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur: 16 impulsions/s (0:10)
    54. Première idée: On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur: 24 impulsions/s (0:18)
    55. Première idée: On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur: Si bémol 29 Hz (0:09)
    56. Première idée: On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur: Mi 41 Hz (0:15)
    57. Première idée: On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur: Do dièse 69 Hz (0:13)
    58. Première idée: On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur: Sol 98 Hz (0:12)
    59. Première idée: On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur: Fa 174 Hz, Do 261 Hz (0:20)
    60. Première idée: On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur: Impulsion de basson (0:13)
    61. Première idée: On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur: À partir de l'impulsion précédente, même progression que de 51 à 69 (1:00)
    62. Deuxième idée: Le Pouvoir séparateur de l'oreille: Gamme descendante dont les notes durent chacune 60 ms (0:15)
    63. Deuxième idée: Le Pouvoir séparateur de l'oreille: Gamme descendante 30 ms/note (0:14)
    64. Deuxième idée: Le Pouvoir séparateur de l'oreille: Sons désordonnés en quadruples croches (0:07)
    65. Deuxième idée: Le Pouvoir séparateur de l'oreille: 64 deux fois plus vite (0:18)
    66. Deuxième idée: Le Pouvoir séparateur de l'oreille: Phrase dont les syllabes durent en moyenne 40 ms (0:15)
    67. Deuxième idée: Le Pouvoir séparateur de l'oreille: Même phrase, 80 ms/syllabe (0:58)
    68. Troisième idée: Constante de temps de l'oreille: « cloc » de 5 ms (0:17)
    69. Troisième idée: Constante de temps de l'oreille: Différentes attaques aux ciseaux sur un son pur: Attaque nette par coupure de la bande à angle droit, puis attaques adoucies par coupures en biais sur 10, 20, 60 ms (0:46)
    70. Troisième idée: Constante de temps de l'oreille: 4 séries d'exemples: Sol5 et ré4 de trompette: Ré3 et si bémol5 de clarinette (0:53)
    71. Troisième idée: Constante de temps de l'oreille: Fragments de 50 ms prélevés dans le corps de 3 sons (Trompette, hautbois, violon) (0:06)
    72. Troisième idée: Constante de temps de l'oreille: Idem, 100 ms (0:18)
    73. Troisième idée: Constante de temps de l'oreille: Fragments de 50 ms pris au début des mêmes sons (0:10)
    74. Troisième idée: Constante de temps de l'oreille: Idem, 100 ms (0:10)
    75. Troisième idée: Constante de temps de l'oreille: Sons originaux (0:25)
    76. Troisième idée: Constante de temps de l'oreille: Mélodie « sous le seuils »: Chaque son dure moins de 5 ms (0:10)
    77. Troisième idée: Constante de temps de l'oreille: Même mélodie, chaque note dure 10 ms (0:34)
    78. Cinquième idée: Structure des sons brefs: Son de violon (0:14)
    79. Cinquième idée: Structure des sons brefs: 78 avec 4 incidents (0:15)
    80. Cinquième idée: Structure des sons brefs: Idem, avec incidents plus forts (0:14)
    81. Cinquième idée: Structure des sons brefs: Les 4 incidents isolés (0:08)
    82. Cinquième idée: Structure des sons brefs: Sons d'où étaient extraits les incidents précédents (0:18)
    83. Cinquième idée: Structure des sons brefs: Séquence d'objets accumulés, extraites de l'objet captif de François Bayle (0:08)
    84. Cinquième idée: Structure des sons brefs: Même séquence avec 3 incidents (0:10)
    85. Cinquième idée: Structure des sons brefs: Incidents de 84 isolés (0:13)
    86. Cinquième idée: Structure des sons brefs: Fragments sonores de 50 ms (Provenant de hautbois et trompette) accolés (0:06)
    87. Cinquième idée: Structure des sons brefs: Fragments 86 séparés (0:05)
    88. Cinquième idée: Structure des sons brefs: 2 autres fragments accolés (Provenant de violon et hautbois) (0:05)
    89. Cinquième idée: Structure des sons brefs: Fragments 88 séparés (0:15)
    90. Cinquième idée: Structure des sons brefs: 2 fragments accolés, inférieurs à 6 ms (Hautbois et violon) (0:07)
    91. Cinquième idée: Structure des sons brefs: Comme 90, avec des fragments durant chacun d'abord 10 ms, puis 25 ms (0:11)
    92. Cinquième idée: Structure des sons brefs: Sons d'où étaient tirés les fragments précédents (0:25)

    Pierre Schaeffer - Solfege de l'objet sonore (1967) {3CD Set, Ina-GRM ina c 2010/11/12 rel 2005}


    Disc 2
    1. Quatrième thème de réflexion: Les anamorphoses temporelles: Quatrième thème de réflexion: Les anamorphoses temporelles (0:26)
    2. Première idée: Paradoxe de l'attaque: Note grave de piano (0:28)
    3. Première idée: Paradoxe de l'attaque: 02 début supprimé (0:23)
    4. Première idée: Paradoxe de l'attaque: Son de cloche (0:11)
    5. Première idée: Paradoxe de l'attaque: 04 début supprimé (0:13)
    6. Première idée: Paradoxe de l'attaque: Début de 04 (0:14)
    7. Première idée: Paradoxe de l'attaque: Son de cymbale, Puis le même, début supprimé (0:38)
    8. Première idée: Paradoxe de l'attaque: 2 mi de violon à vide (0:12)
    9. Première idée: Paradoxe de l'attaque: Les 50 premières ms des deux sons 08 (0:18)
    10. Première idée: Paradoxe de l'attaque: Staccato de trompette (1:05)
    11. Seconde idée: Attaques et dynamique: Note grave de piano, puis la même après suppression de 0, 1, 1 et 1, 5 s au début (0:33)
    12. Seconde idée: Attaques et dynamique: Idem pour le la4 (1:11)
    13. Seconde idée: Attaques et dynamique: Les 3 sons amputés de 12 (0:37)
    14. Seconde idée: Attaques et dynamique: Son tenu de trompette, puis le même après suppression de 0, 5, 1, 1, 5 et 2 s au début du son (0:56)
    15. Troisième idée: Timbre d'attaque et sons doubles: Note de vibraphone, puis la même après suppression de 0, 1, 0, 5 et 1 s au début du son (1:07)
    16. Troisième idée: Timbre d'attaque et sons doubles: 3 sons à l'envers (Piano, vibraphone, cymbale) (0:25)
    17. Cinquième thème de réflexion: Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus: Cinquième thème de réflexion: Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus (0:28)
    18. Cinquième thème de réflexion: Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus: Mi bémol de flûte, puis le même après suppression de 50 ms au début (0:29)
    19. Cinquième thème de réflexion: Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus: Idem, ré bémol (Son coupé d'abord, original ensuite) (0:25)
    20. Cinquième thème de réflexion: Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus: Son de trompette avec attaque artificielle « biseau » (Coupure de la bande en biseau), puis son original (0:24)
    21. Cinquième thème de réflexion: Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus: Son de violon avec attaque artificielle « droite » (Coupure droite), puis son original (0:22)
    22. Cinquième thème de réflexion: Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus: Note originale, Attaque artificielle par coupure droite, Attaque artificielle par coupure en biseau (0:26)
    23. Cinquième thème de réflexion: Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus: 2 descentes chromatiques de clarinette: Avec attaques artificielles (Coupures en biseau), puis sons originaux (0:39)
    24. Cinquième thème de réflexion: Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus: Note grave de piano amputée de la 1ère seconde par une coupure droite, puis par une coupure en biseau (0:39)
    25. Dernière idée: Transmutations instrumentales: Mi5 de piano avec attaque artificielle, puis mi5 de flûte (0:20)
    26. Dernière idée: Transmutations instrumentales: Fa5 de flûte avec forme artificielle, puis fa5 de piano (0:45)
    27. Sixième thème de réflexion: Timbre des sons et notion d'instrument de musique: Sixième thème de réflexion: Timbre des sons et notion d'instrument de musique (0:17)
    28. Première idée: L'énigme du timbre: 8 sons de « l'étrange instrument » (0:37)
    29. Première idée: L'énigme du timbre: Les 8 sons originaux (0:52)
    30. Première idée: L'énigme du timbre: Sol4 synthétique de piano (0:07)
    31. Première idée: L'énigme du timbre: Son pur (Sol4) (0:07)
    32. Première idée: L'énigme du timbre: Sol4 de piano (0:04)
    33. Première idée: L'énigme du timbre: Son 30 (0:21)
    34. Première idée: L'énigme du timbre: La5 de flûte (0:08)
    35. Première idée: L'énigme du timbre: Fa5 de piano (0:05)
    36. Première idée: L'énigme du timbre: Son synthétique (0:06)
    37. Première idée: L'énigme du timbre: Son de piano correspondant (0:26)
    38. Seconde idée: Les deux critères du timbre: Dynamique et harmonique: Séquence de clavecin (0:09)
    39. Seconde idée: Les deux critères du timbre: Dynamique et harmonique: Début et fin de 38 (0:08)
    40. Seconde idée: Les deux critères du timbre: Dynamique et harmonique: Partie centrale de 38 (0:25)
    41. Seconde idée: Les deux critères du timbre: Dynamique et harmonique: Note synthétique de clavecin (0:04)
    42. Seconde idée: Les deux critères du timbre: Dynamique et harmonique: Ré4 de hautbois (0:08)
    43. Seconde idée: Les deux critères du timbre: Dynamique et harmonique: Do dièse6 de piano (0:04)
    44. Seconde idée: Les deux critères du timbre: Dynamique et harmonique: Son 41 (0:51)
    45. Troisième idée: Timbre d'un instrument: Cas du piano: 22 notes sur les 7 octaves (Fig. 13 du traité) (0:48)
    46. Troisième idée: Timbre d'un instrument: Cas du piano: Ré2 de piano (0:08)
    47. Troisième idée: Timbre d'un instrument: Cas du piano: 46 transposé 2 octaves plus haut, puis même note sur le clavier (Ré4) (0:21)
    48. Troisième idée: Timbre d'un instrument: Cas du piano: Ré6 de piano (0:12)
    49. Troisième idée: Timbre d'un instrument: Cas du piano: 48 transposé 2 octaves plus bas, puis même note sur le clavier (Ré4) (0:24)
    50. Troisième idée: Timbre d'un instrument: Cas du piano: Mélodie de piano (0:12)
    51. Troisième idée: Timbre d'un instrument: Cas du piano: 50 transposé au phonogène 2 octaves plus haut, puis la même joué sur le clavier (0:19)
    52. Troisième idée: Timbre d'un instrument: Cas du piano: Idem, 2 octaves plus bas (0:43)
    53. Quatrième idée: Loi du piano: Do3 de piano attaqué au plectre (0:13)
    54. Quatrième idée: Loi du piano: 53 transposé de 1 octave vers le bas (0:26)
    55. Quatrième idée: Loi du piano: Pizz de guitare, puis le même transposé de 3 octaves vers le bas (0:43)
    56. Cinquième idée: Encombrement du timbre harmonique: La0 de piano (Fréquence fondamentale F0 = 27, 5 Hz), puis le même après filtrage passe-bas (Fréquence de coupure fc = 300 Hz) (0:19)
    57. Cinquième idée: Encombrement du timbre harmonique: Do7 de piano (F0 = 2,093 Hz), puis le même après filtrage passe-haut (Fc = 2,000 Hz) (0:15)
    58. Cinquième idée: Encombrement du timbre harmonique: La0, puis le même après filtrage passe-bande de 200 Hz à 1,000 Hz (0:17)
    59. Cinquième idée: Encombrement du timbre harmonique: Do7, puis le même après filtrage passe-bande de 500 Hz à 2,000 Hz (0:24)
    60. Sixième idée: Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités: Son de trompette avec incident (0:38)
    61. Sixième idée: Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités: 2 résonances complexes (0:32)
    62. Sixième idée: Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités: Portions initiales de 61 (Tôle, piano) (0:14)
    63. Sixième idée: Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités: 2 autres résonances complexes (0:19)
    64. Sixième idée: Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités: Portions initiales de 63 (Tige métallique, piano) (0:19)
    65. Sixième idée: Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités: Résonances de 63 enchaînées en « delta » (1:10)
    66. Septième thème de réflexion: Morphologie des objets sonores: Septième thème de réflexion: Morphologie des objets sonores (0:41)
    67. Première idée: Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique: Extrait de Three Dances pour deux pianos préparés de John Cage (0:41)
    68. Première idée: Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique: Extrait de Bidule en ut de Pierre Schaeffer et Pierre Henry (0:42)
    69. Première idée: Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique: Extrait de Porte grince de Jean-Pierre Toulier (0:25)
    70. Première idée: Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique: Jappement de chien (0:05)
    71. Première idée: Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique: Chien « lyrique » (1:18)
    72. Seconde idée: Généralisation du musical: Séquence de sons complexes (0:38)
    73. Seconde idée: Généralisation du musical: Sons électroniques (1:04)
    74. Isième idée: L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit: 3 sons de tôle (0:22)
    75. Isième idée: L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit: 2 autres sons provenant de la même tôle (0:38)
    76. Isième idée: L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit: 2 autres sons (Même tôle) (0:28)
    77. Isième idée: L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit: 4 autres sons (Même tôle) (1:18)
    78. Quatrième idée: L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré: Objet témoin (0:30)
    79. Quatrième idée: L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré: Objet 78 accéléré et ralenti (0:26)
    80. Quatrième idée: L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré: Objet 78 balayé par un filtrage (0:37)
    81. Quatrième idée: L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré: Objet 78 varié en tessiture (0:18)
    82. Quatrième idée: L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré: Objet 78 homogénéisé et étendu dans sa masse (0:20)
    83. Quatrième idée: L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré: Objet 78 manipulé par montage (0:30)
    84. Cinquième idée: Ne pas confondre objet sonore et objet musical: Son de tôle avec partiel aigu (0:29)
    85. Cinquième idée: Ne pas confondre objet sonore et objet musical: 84 après filtrage passe-haut (0:13)
    86. Cinquième idée: Ne pas confondre objet sonore et objet musical: 84 après filtrage passe-bas (0:24)
    87. Cinquième idée: Ne pas confondre objet sonore et objet musical: 84 transposé de une octave et demie vers l'aigu (0:18)
    88. Cinquième idée: Ne pas confondre objet sonore et objet musical: Objet complexe, suivi des trois objets auxquels il a donné naissance par fragmentation (0:56)
    89. Sixième idée: Objectivité de l'objet: « son subtil » (2 fois) (0:59)
    90. Sixième idée: Objectivité de l'objet: Forme accentuée, puis forme aplatie (0:20)
    91. Sixième idée: Objectivité de l'objet: Masse étendue (0:26)
    92. Sixième idée: Objectivité de l'objet: Grain renforcé (0:21)
    93. Sixième idée: Objectivité de l'objet: Changement de timbre harmonique (0:24)
    94. Sixième idée: Objectivité de l'objet: Allure exagérée (0:28)
    95. Sixième idée: Objectivité de l'objet: Variante appuyant simultanément l'ensemble des caractères précédents (1:26)
    96. Septième idée: Morphologie interne de la note complexe: Exemples de notes complexes (Percussives) (0:21)
    97. Septième idée: Morphologie interne de la note complexe: Autres exemples de notes complexes (Entretenues) (0:33)
    98. Septième idée: Morphologie interne de la note complexe: Notes complexes plus ou moins riches (0:16)
    99. Septième idée: Morphologie interne de la note complexe: Notes complexes plus ou moins profilées (0:16)

    Pierre Schaeffer - Solfege de l'objet sonore (1967) {3CD Set, Ina-GRM ina c 2010/11/12 rel 2005}


    Disc 3
    1. Huitième idée: Morphologie externe, ensembles d'objets: Huitième idée: Morphologie externe, ensembles d'objets (0:25)
    2. Huitième idée: Morphologie externe, ensembles d'objets: Objet composé et ses composants (0:25)
    3. Huitième idée: Morphologie externe, ensembles d'objets: Objet composite et ses composants (0:32)
    4. Huitième idée: Morphologie externe, ensembles d'objets: Objet moins cohérent: A) composants, B) original (0:21)
    5. Huitième idée: Morphologie externe, ensembles d'objets: Pizz accidenté (0:06)
    6. Huitième idée: Morphologie externe, ensembles d'objets: Son de tôle accidenté (0:35)
    7. Huitième idée: Morphologie externe, ensembles d'objets: Son affecté d'un incident technique (0:30)
    8. Huitième thème de réflexion: Typologie des objets musicaux (0:24)
    9. Première idée: Le thème et la version: Séquence complexe d'orchestre, extrait de Sigma (Ivo Malec) (0:24)
    10. Première idée: Le thème et la version: « trame » instrumentale profilée (Luc Ferrari) (0:51)
    11. Première idée: Le thème et la version: Roulement de tam-tam prolongé (1:06)
    12. Première idée: Le thème et la version: Sons de tôle et de piano (1:39)
    13. Deuxième idée: Règles d'identification des objets sonores: 4 exemples de chaînes sonores (Langage parlé, chant d'oiseau, musique, bruit) (1:20)
    14. Deuxième idée: Règles d'identification des objets sonores: Un mot (0:04)
    15. Deuxième idée: Règles d'identification des objets sonores: Roulade (0:07)
    16. Deuxième idée: Règles d'identification des objets sonores: Note, accord, motif (0:12)
    17. Deuxième idée: Règles d'identification des objets sonores: Coup d'accélérateur (0:48)
    18. Deuxième idée: Règles d'identification des objets sonores: 4 prélèvements: Syllabe, cri d'oiseau, note, accélération (1:52)
    19. Troisième idée: Critères musicaux du sonore: 4 exemples d'objets sonores, entretien soutenu-intonation fixe, très respectivement de chacune des chaînes 13 (0:15)
    20. Troisième idée: Critères musicaux du sonore: 4 autres exemples: Entretien soutenu-intonation variable (0:16)
    21. Troisième idée: Critères musicaux du sonore: 4 autres exemples: Impulsions fixes en intonation (0:08)
    22. Troisième idée: Critères musicaux du sonore: 4 autres exemples: Impulsions variables en intonation (0:52)
    23. Quatrième idée: Critères de facture et de masse: 5 sons brefs (0:16)
    24. Quatrième idée: Critères de facture et de masse: 3 sons entretenus (0:46)
    25. Quatrième idée: Critères de facture et de masse: Roulement de bongo (0:10)
    26. Quatrième idée: Critères de facture et de masse: Note de contrebasson (0:12)
    27. Quatrième idée: Critères de facture et de masse: Son de tôle présentant un entretien hybride (Frottement continu et itératif) (0:33)
    28. Quatrième idée: Critères de facture et de masse: 3 sons de masse tonique (0:38)
    29. Quatrième idée: Critères de facture et de masse: 3 sons de masse complexe (0:22)
    30. Quatrième idée: Critères de facture et de masse: 3 sons de masse variée (1:11)
    31. Cinquième idée: Typologie des objets équilibrés: 3 notes toniques d'origine instrumentale: N', n, n'' (0:22)
    32. Cinquième idée: Typologie des objets équilibrés: 3 notes complexes: X', X, X'', de même origine (0:22)
    33. Cinquième idée: Typologie des objets équilibrés: 3 notes variées: Y', y, Y'', de même origine (0:19)
    34. Cinquième idée: Typologie des objets équilibrés: 3 notes toniques de piano préparé (0:15)
    35. Cinquième idée: Typologie des objets équilibrés: 3 notes complexes de piano préparé (0:19)
    36. Cinquième idée: Typologie des objets équilibrés: 3 notes variées de piano préparé (0:28)
    37. Cinquième idée: Typologie des objets équilibrés: 3 notes toniques d'origine concrète (0:19)
    38. Cinquième idée: Typologie des objets équilibrés: 3 notes complexes d'origine concrète (0:17)
    39. Cinquième idée: Typologie des objets équilibrés: 3 notes variées d'origine concrète (0:19)
    40. Cinquième idée: Typologie des objets équilibrés: 3 notes toniques électroniques (0:13)
    41. Cinquième idée: Typologie des objets équilibrés: 3 notes complexes électroniques (0:15)
    42. Cinquième idée: Typologie des objets équilibrés: 3 notes variées électroniques (0:42)
    43. Sixième idée: Objets redondants ou trop brefs: Critères temporels: Cellule (« k ») (0:07)
    44. Sixième idée: Objets redondants ou trop brefs: Critères temporels: Éléments isolés de la cellule 43 (0:15)
    45. Sixième idée: Objets redondants ou trop brefs: Critères temporels: Cellule instrumentale (0:08)
    46. Sixième idée: Objets redondants ou trop brefs: Critères temporels: Cellule extraite de l'échantillon 54 (0:20)
    47. Sixième idée: Objets redondants ou trop brefs: Critères temporels: Son homogène d'orchestre, puis son homogène concret (0:21)
    48. Sixième idée: Objets redondants ou trop brefs: Critères temporels: Son itératif homogène (0:21)
    49. Sixième idée: Objets redondants ou trop brefs: Critères temporels: Trame harmonique (0:38)
    50. Sixième idée: Objets redondants ou trop brefs: Critères temporels: Trame tonique (0:33)
    51. Sixième idée: Objets redondants ou trop brefs: Critères temporels: Trame complexe itérative (0:51)
    52. Septième idée: Objets excentriques: Échantillon à l'archet (0:38)
    53. Septième idée: Objets excentriques: Échantillon « tringle » (0:26)
    54. Septième idée: Objets excentriques: Échantillon de bruits de bouche (0:10)
    55. Septième idée: Objets excentriques: Échantillon de notes « Y' » (Impulsions variées) (0:21)
    56. Septième idée: Objets excentriques: Chute de pierres, puis bruits de charbon en combustion (0:39)
    57. Septième idée: Objets excentriques: Tutti instrumental de type accumulation (0:29)
    58. Septième idée: Objets excentriques: 3 pédales (0:28)
    59. Septième idée: Objets excentriques: 4 grosses notes (« w »): Instrumentales et concrètes (1:06)
    60. Huitième idée: Relativité des classements typologiques: Pédale (0:32)
    61. Huitième idée: Relativité des classements typologiques: 3 cellules tirées de 60 (0:12)
    62. Huitième idée: Relativité des classements typologiques: 2 sons itératifs tirés de 61 (0:08)
    63. Huitième idée: Relativité des classements typologiques: 2 impulsions tirées de 62 (0:06)
    64. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre (0:06)
    65. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Extrait de Planètes (Ivo Malec) (0:14)
    66. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Fragment de violostries (Bernard Parmegiani) (0:11)
    67. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Idem (0:18)
    68. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Idem (0:12)
    69. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Fragment de l'Instant mobile (Bernard Parmegiani) (0:08)
    70. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Idem (0:29)
    71. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Idem (0:51)
    72. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Fragment orchestral d'Ivo Malec (Sigma) (0:43)
    73. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Idem: Jeu d'entretiens (Échos) (0:23)
    74. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Idem: Note complexe (Sigma) (0:07)
    75. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Idem: Autre note complexe (Sigma) (0:10)
    76. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Idem: Mélodie et jeu d'entretiens (Planètes) (0:35)
    77. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Idem: Cor-flûte-trompette (Échos) (0:20)
    78. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Idem: Objet varié (Y) (Planètes) (0:18)
    79. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Fragment de Variations pour une porte et un soupir de Pierre Henry (1:08)
    80. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Fragment de Trois portraits d'un-oiseau-qui-n'existe-pas, musique de François Bayle (0:37)
    81. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Grenouilles des tropiques (0:35)
    82. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Fragment d'Archipel de François Bayle (0:57)
    83. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Extrait de Voix inouïes d'Edgardo Canton (1:00)
    84. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Extrait de Metastasis de Iannis Xenakis (0:52)
    85. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Extrait d'Eonta du même auteur (0:54)
    86. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Fragment de Tautologos II de Luc Ferrari: Exposition (0:34)
    87. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Idem: Discontinu (0:33)
    88. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Idem: Désordre (0:25)
    89. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Idem: Apparition de « masses » (0:26)
    90. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Idem: Trame finale (1:55)
    91. Neuvième thème de réflexion: La Mise en oeuvre: Fragment orchestral d'Ivo Malec (Planètes) (0:33)

    Pierre Schaeffer - Solfege de l'objet sonore (1967) {3CD Set, Ina-GRM ina c 2010/11/12 rel 2005}


    Exact Audio Copy V1.3 from 2. September 2016

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    Pierre Schaeffer & Guy Reibel / Solfège de l'objet sonore

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    TOC of the extracted CD

    Track | Start | Length | Start sector | End sector
    ––––––––––––––––––––––––––––-
    1 | 0:00.00 | 0:42.22 | 0 | 3171
    2 | 0:42.22 | 0:12.16 | 3172 | 4087
    3 | 0:54.38 | 0:34.42 | 4088 | 6679
    4 | 1:29.05 | 0:25.10 | 6680 | 8564
    5 | 1:54.15 | 1:11.63 | 8565 | 13952
    6 | 3:06.03 | 0:19.67 | 13953 | 15444
    7 | 3:25.70 | 0:52.50 | 15445 | 19394
    8 | 4:18.45 | 0:29.61 | 19395 | 21630
    9 | 4:48.31 | 0:58.32 | 21631 | 26012
    10 | 5:46.63 | 0:29.07 | 26013 | 28194
    11 | 6:15.70 | 1:41.57 | 28195 | 35826
    12 | 7:57.52 | 0:05.65 | 35827 | 36266
    13 | 8:03.42 | 0:26.36 | 36267 | 38252
    14 | 8:30.03 | 0:13.10 | 38253 | 39237
    15 | 8:43.13 | 0:26.12 | 39238 | 41199
    16 | 9:09.25 | 0:22.71 | 41200 | 42920
    17 | 9:32.21 | 0:17.54 | 42921 | 44249
    18 | 9:50.00 | 0:42.74 | 44250 | 47473
    19 | 10:32.74 | 0:32.56 | 47474 | 49929
    20 | 11:05.55 | 0:46.58 | 49930 | 53437
    21 | 11:52.38 | 0:12.55 | 53438 | 54392
    22 | 12:05.18 | 0:14.29 | 54393 | 55471
    23 | 12:19.47 | 0:42.14 | 55472 | 58635
    24 | 13:01.61 | 0:10.39 | 58636 | 59424
    25 | 13:12.25 | 0:20.62 | 59425 | 60986
    26 | 13:33.12 | 0:38.06 | 60987 | 63842
    27 | 14:11.18 | 0:17.73 | 63843 | 65190
    28 | 14:29.16 | 0:46.41 | 65191 | 68681
    29 | 15:15.57 | 0:09.29 | 68682 | 69385
    30 | 15:25.11 | 0:23.29 | 69386 | 71139
    31 | 15:48.40 | 0:17.16 | 71140 | 72430
    32 | 16:05.56 | 0:31.66 | 72431 | 74821
    33 | 16:37.47 | 0:08.39 | 74822 | 75460
    34 | 16:46.11 | 0:34.41 | 75461 | 78051
    35 | 17:20.52 | 0:54.72 | 78052 | 82173
    36 | 18:15.49 | 0:21.10 | 82174 | 83758
    37 | 18:36.59 | 0:11.57 | 83759 | 84640
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    45 | 21:27.35 | 0:29.25 | 96560 | 98759
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    52 | 23:47.37 | 0:05.49 | 107062 | 107485
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    54 | 24:03.06 | 0:17.45 | 108231 | 109550
    55 | 24:20.51 | 0:08.41 | 109551 | 110191
    56 | 24:29.17 | 0:14.58 | 110192 | 111299
    57 | 24:44.00 | 0:13.25 | 111300 | 112299
    58 | 24:57.25 | 0:11.74 | 112300 | 113198
    59 | 25:09.24 | 0:19.72 | 113199 | 114695
    60 | 25:29.21 | 0:12.64 | 114696 | 115659
    61 | 25:42.10 | 0:59.49 | 115660 | 120133
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    63 | 26:57.04 | 0:14.03 | 121279 | 122331
    64 | 27:11.07 | 0:06.71 | 122332 | 122852
    65 | 27:18.03 | 0:18.08 | 122853 | 124210
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    67 | 27:50.60 | 0:58.21 | 125310 | 129680
    68 | 28:49.06 | 0:16.64 | 129681 | 130944
    69 | 29:05.70 | 0:46.15 | 130945 | 134409
    70 | 29:52.10 | 0:53.20 | 134410 | 138404
    71 | 30:45.30 | 0:06.33 | 138405 | 138887
    72 | 30:51.63 | 0:17.67 | 138888 | 140229
    73 | 31:09.55 | 0:10.34 | 140230 | 141013
    74 | 31:20.14 | 0:10.36 | 141014 | 141799
    75 | 31:30.50 | 0:24.64 | 141800 | 143663
    76 | 31:55.39 | 0:10.28 | 143664 | 144441
    77 | 32:05.67 | 0:33.49 | 144442 | 146965
    78 | 32:39.41 | 0:13.72 | 146966 | 148012
    79 | 32:53.38 | 0:14.45 | 148013 | 149107
    80 | 33:08.08 | 0:13.46 | 149108 | 150128
    81 | 33:21.54 | 0:07.44 | 150129 | 150697
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    88 | 34:29.37 | 0:04.56 | 155212 | 155567
    89 | 34:34.18 | 0:15.32 | 155568 | 156724
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    91 | 34:56.48 | 0:10.65 | 157248 | 158062
    92 | 35:07.38 | 0:24.42 | 158063 | 159904


    Track 1

    Filename J:\S\1\01 Extrait de tautologos II de Luc Ferrari.wav

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    Track 2

    Filename J:\S\1\02 Prologue - Les Quatre éléments du solfège - Mélodie d'arc à bouche.wav

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    Track 3

    Filename J:\S\1\03 Prologue - Les Quatre éléments du solfège - Sons électroniques.wav

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    Track 4

    Filename J:\S\1\04 Prologue - Les Quatre éléments du solfège - Suite des harmoniques contenus dans un son.wav

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    Track 5

    Filename J:\S\1\05 Prologue - Les Quatre éléments du solfège - Solo de sitar hindou.wav

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    Track 6

    Filename J:\S\1\06 Prologue - Les Quatre éléments du solfège - Quelques notes du ricercare de l'offrande musicale (Jean-sébastien bach), au clavecin.wav

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    Track 7

    Filename J:\S\1\07 Prologue - Les Quatre éléments du solfège - Offrande musicale orchestrée par webern (Fragment).wav

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    Track 8

    Filename J:\S\1\08 Prologue - Les Quatre éléments du solfège - Thème rythmique au marimba, extrait de durbath de guy reibel.wav

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    Track 9

    Filename J:\S\1\09 Prologue - Les Quatre éléments du solfège - Même rythmique confiée à une voix, puis au piano.wav

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    Track 10

    Filename J:\S\1\10 Prologue - Les Quatre éléments du solfège - Gong, suivi de sa « réduction » au piano.wav

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    Track 11

    Filename J:\S\1\11 Prologue - Les Quatre éléments du solfège - Chatur-lal commentant le jeu du tabla.wav

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    Track 12

    Filename J:\S\1\12 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs.wav

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    Track 13

    Filename J:\S\1\13 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Octaves ascendantes au piano.wav

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    Track 14

    Filename J:\S\1\14 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Son sinusoïdal de 65 hz.wav

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    Track 15

    Filename J:\S\1\15 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Octaves ascendantes de sons purs.wav

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    Track 16

    Filename J:\S\1\16 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Octaves ascendantes de basson, clarinette et flûte.wav

    Peak level 51.5 %
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    Track 17

    Filename J:\S\1\17 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Piano, son pur et basson sur le même degré.wav

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    Track 18

    Filename J:\S\1\18 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - 17 répété à plusieurs octaves successives ascendantes.wav

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    Track 19

    Filename J:\S\1\19 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Octaves descendantes de piano, son pur et basson.wav

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    Track 20

    Filename J:\S\1\20 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Comme 18 en octaves descendantes.wav

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    Track 21

    Filename J:\S\1\21 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Note grave de piano.wav

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    Track 22

    Filename J:\S\1\22 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - 21 soumis à un filtrage coupant les aigus à partir de 300 hz.wav

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    Track 23

    Filename J:\S\1\23 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - 21 soumis à un filtrage coupant la fréquence fondamentale.wav

    Peak level 68.3 %
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    Track 24

    Filename J:\S\1\24 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Note de piano médium, puis même note filtrée comme en 23.wav

    Peak level 68.3 %
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    Track 25

    Filename J:\S\1\25 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Idem pour une note de piano aiguë.wav

    Peak level 60.1 %
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    Track 26

    Filename J:\S\1\26 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Idem pour des notes de basson, clarinette et hautbois.wav

    Peak level 68.3 %
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    Track 27

    Filename J:\S\1\27 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Son « perfide ».wav

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    Track 28

    Filename J:\S\1\28 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Son « perfide » ralenti d'une octave.wav

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    Track 29

    Filename J:\S\1\29 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Son pur.wav

    Peak level 49.7 %
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    Track 30

    Filename J:\S\1\30 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Bruit blanc.wav

    Peak level 68.3 %
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    Track 31

    Filename J:\S\1\31 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Succession « mélodique » de tranches de bruit blanc.wav

    Peak level 63.9 %
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    Track 32

    Filename J:\S\1\32 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Bruit blanc enregistré à deux vitesses différentes (19 et 38 cm,S).wav

    Peak level 68.3 %
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    Track 33

    Filename J:\S\1\33 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Son complexe structuré.wav

    Peak level 68.3 %
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    Track 34

    Filename J:\S\1\34 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Même son ayant subi des filtrages passe-bande calqués sur 31.wav

    Peak level 65.7 %
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    Track 35

    Filename J:\S\1\35 Premier thème de réflexion - Corrélations entre spectres et hauteurs - Son 33 transposé sur les « notes » de la mélodie 31.wav

    Peak level 68.3 %
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    Track 36

    Filename J:\S\1\36 Deuxième thème de réflexion - Durée et information - Deuxième thème de réflexion - Durée et information.wav

    Peak level 57.0 %
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    Track 37

    Filename J:\S\1\37 Deuxième thème de réflexion - Durée et information - Sons de timbale, violon, piano et orgue également espacés.wav

    Peak level 68.3 %
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    Track 38

    Filename J:\S\1\38 Deuxième thème de réflexion - Durée et information - Glissando vocal.wav

    Peak level 63.0 %
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    Track 39

    Filename J:\S\1\39 Deuxième thème de réflexion - Durée et information - Suite de deux cellules musicales, l'une variée et courte, l'autre uniforme et longue.wav

    Peak level 56.9 %
    Extraction speed 0.5 X
    Track quality 100.0 %
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    Track 40

    Filename J:\S\1\40 Deuxième thème de réflexion - Durée et information - 1er son dissymétrique.wav

    Peak level 53.5 %
    Extraction speed 0.4 X
    Track quality 100.0 %
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    Accurately ripped (confidence 2) [BADC78E3] (AR v1)
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    Track 41

    Filename J:\S\1\41 Deuxième thème de réflexion - Durée et information - 2e son dissymétrique.wav

    Peak level 68.3 %
    Extraction speed 0.5 X
    Track quality 100.0 %
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    Accurately ripped (confidence 2) [F622C3C1] (AR v1)
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    Track 42

    Filename J:\S\1\42 Deuxième thème de réflexion - Durée et information - 3e et 4e sons dissymétriques.wav

    Peak level 68.3 %
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    Track 43

    Filename J:\S\1\43 Deuxième thème de réflexion - Durée et information - 2e son de 42 à vitesse moitié.wav

    Peak level 68.3 %
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    Track 44

    Filename J:\S\1\44 Deuxième thème de réflexion - Durée et information - Les 7 sons dissymétriques du § 14.3 du traité.wav

    Peak level 53.5 %
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    Test CRC BE386B78
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    Accurately ripped (confidence 2) [FBC5B64C] (AR v1)
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    Track 45

    Filename J:\S\1\45 Deuxième thème de réflexion - Durée et information - Les 7 sons dissymétriques à l'envers.wav

    Peak level 47.1 %
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    Track 46

    Filename J:\S\1\46 Deuxième thème de réflexion - Durée et information - 3 objets ayant un début caractéristique.wav

    Peak level 68.3 %
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    Track 47

    Filename J:\S\1\47 Deuxième thème de réflexion - Durée et information - Portions initiales des objets 46.wav

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    Track 48

    Filename J:\S\1\48 Deuxième thème de réflexion - Durée et information - Portions terminales des objets 46.wav

    Peak level 68.3 %
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    Track 49

    Filename J:\S\1\49 Troisième thème de réflexion - Les seuils temporels de l'oreille - Troisième thème de réflexion - Les seuils temporels de l'oreille.wav

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    Track 50

    Filename J:\S\1\50 Première idée - On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur - Impulsion électronique.wav

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    Track 51

    Filename J:\S\1\51 Première idée - On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur - 8 impulsions,S.wav

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    Track 52

    Filename J:\S\1\52 Première idée - On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur - 12 impulsions,S.wav

    Peak level 53.2 %
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    Track 53

    Filename J:\S\1\53 Première idée - On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur - 16 impulsions,S.wav

    Peak level 43.8 %
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    Track 54

    Filename J:\S\1\54 Première idée - On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur - 24 impulsions,S.wav

    Peak level 54.2 %
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    Track 55

    Filename J:\S\1\55 Première idée - On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur - Si bémol 29 hz.wav

    Peak level 50.1 %
    Extraction speed 0.3 X
    Track quality 100.0 %
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    Track 56

    Filename J:\S\1\56 Première idée - On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur - Mi 41 hz.wav

    Peak level 40.4 %
    Extraction speed 0.5 X
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    Track 57

    Filename J:\S\1\57 Première idée - On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur - Do dièse 69 hz.wav

    Peak level 60.0 %
    Extraction speed 0.5 X
    Track quality 100.0 %
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    Track 58

    Filename J:\S\1\58 Première idée - On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur - Sol 98 hz.wav

    Peak level 41.7 %
    Extraction speed 0.4 X
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    Accurately ripped (confidence 2) [2B8CC95C] (AR v1)
    Copy OK

    Track 59

    Filename J:\S\1\59 Première idée - On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur - Fa 174 hz ; Do 261 hz.wav

    Peak level 53.3 %
    Extraction speed 0.7 X
    Track quality 100.0 %
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    Accurately ripped (confidence 2) [4CFDCA59] (AR v1)
    Copy OK

    Track 60

    Filename J:\S\1\60 Première idée - On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur - Impulsion de basson.wav

    Peak level 68.3 %
    Extraction speed 0.5 X
    Track quality 100.0 %
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    Accurately ripped (confidence 2) [C3640F5D] (AR v1)
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    Track 61

    Filename J:\S\1\61 Première idée - On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur - À partir de l'impulsion précédente, même progression que de 51 à 69.wav

    Peak level 68.3 %
    Extraction speed 1.2 X
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    Accurately ripped (confidence 2) [1DB3BFBD] (AR v1)
    Copy OK

    Track 62

    Filename J:\S\1\62 Deuxième idée - Le Pouvoir séparateur de l'oreille - Gamme descendante dont les notes durent chacune 60 ms.wav

    Peak level 64.5 %
    Extraction speed 0.3 X
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    Track 63

    Filename J:\S\1\63 Deuxième idée - Le Pouvoir séparateur de l'oreille - Gamme descendante 30 ms,Note.wav

    Peak level 62.6 %
    Extraction speed 0.5 X
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    Track 64

    Filename J:\S\1\64 Deuxième idée - Le Pouvoir séparateur de l'oreille - Sons désordonnés en quadruples croches.wav

    Peak level 54.8 %
    Extraction speed 0.1 X
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    Track 65

    Filename J:\S\1\65 Deuxième idée - Le Pouvoir séparateur de l'oreille - 64 deux fois plus vite.wav

    Peak level 62.3 %
    Extraction speed 0.6 X
    Track quality 100.0 %
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    Accurately ripped (confidence 2) [E2D6C6E1] (AR v1)
    Copy OK

    Track 66

    Filename J:\S\1\66 Deuxième idée - Le Pouvoir séparateur de l'oreille - Phrase dont les syllabes durent en moyenne 40 ms.wav

    Peak level 68.3 %
    Extraction speed 0.5 X
    Track quality 100.0 %
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    Accurately ripped (confidence 2) [87B23B5A] (AR v1)
    Copy OK

    Track 67

    Filename J:\S\1\67 Deuxième idée - Le Pouvoir séparateur de l'oreille - Même phrase, 80 ms,Syllabe.wav

    Peak level 68.3 %
    Extraction speed 1.2 X
    Track quality 100.0 %
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    Copy CRC 09542E26
    Accurately ripped (confidence 2) [FE9714A2] (AR v1)
    Copy OK

    Track 68

    Filename J:\S\1\68 Troisième idée - Constante de temps de l'oreille - « cloc » de 5 ms.wav

    Peak level 57.5 %
    Extraction speed 0.6 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 098A19EA
    Copy CRC 098A19EA
    Accurately ripped (confidence 2) [199D7A4D] (AR v1)
    Copy OK

    Track 69

    Filename J:\S\1\69 Troisième idée - Constante de temps de l'oreille - Différentes attaques aux ciseaux sur un son pur - Attaque nette par coupure de la bande à angle droit, puis attaques adoucies par coupures en biais sur 10, 20, 60 ms.wav

    Peak level 58.3 %
    Extraction speed 1.2 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 45EA3E34
    Copy CRC 45EA3E34
    Accurately ripped (confidence 2) [CFDB3DEF] (AR v1)
    Copy OK

    Track 70

    Filename J:\S\1\70 Troisième idée - Constante de temps de l'oreille - 4 séries d'exemples - Sol5 et ré4 de trompette - Ré3 et si bémol5 de clarinette.wav

    Peak level 67.4 %
    Extraction speed 1.2 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 6FD3DA02
    Copy CRC 6FD3DA02
    Accurately ripped (confidence 2) [F6770070] (AR v1)
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    Track 71

    Filename J:\S\1\71 Troisième idée - Constante de temps de l'oreille - Fragments de 50 ms prélevés dans le corps de 3 sons (Trompette, hautbois, violon).wav

    Peak level 61.5 %
    Extraction speed 0.3 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC BA53AEE8
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    Accurately ripped (confidence 2) [F17CA050] (AR v1)
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    Track 72

    Filename J:\S\1\72 Troisième idée - Constante de temps de l'oreille - Idem, 100 ms.wav

    Peak level 58.7 %
    Extraction speed 0.4 X
    Track quality 99.4 %
    Test CRC B4726B0B
    Copy CRC B4726B0B
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    Track 73

    Filename J:\S\1\73 Troisième idée - Constante de temps de l'oreille - Fragments de 50 ms pris au début des mêmes sons.wav

    Peak level 60.1 %
    Extraction speed 0.4 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC FEEBB22E
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    Accurately ripped (confidence 2) [18A27F75] (AR v1)
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    Track 74

    Filename J:\S\1\74 Troisième idée - Constante de temps de l'oreille - Idem, 100 ms.wav

    Peak level 59.0 %
    Extraction speed 0.4 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC A2F0DC2E
    Copy CRC A2F0DC2E
    Accurately ripped (confidence 2) [C7D229C9] (AR v1)
    Copy OK

    Track 75

    Filename J:\S\1\75 Troisième idée - Constante de temps de l'oreille - Sons originaux.wav

    Peak level 60.1 %
    Extraction speed 0.8 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC A8C90A60
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    Accurately ripped (confidence 2) [A839E91B] (AR v1)
    Copy OK

    Track 76

    Filename J:\S\1\76 Troisième idée - Constante de temps de l'oreille - Mélodie « sous le seuils » - Chaque son dure moins de 5 ms.wav

    Peak level 67.1 %
    Extraction speed 0.4 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC E1FA8DA0
    Copy CRC E1FA8DA0
    Accurately ripped (confidence 2) [5173015D] (AR v1)
    Copy OK

    Track 77

    Filename J:\S\1\77 Troisième idée - Constante de temps de l'oreille - Même mélodie, chaque note dure 10 ms.wav

    Peak level 68.3 %
    Extraction speed 1.0 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 5462FB61
    Copy CRC 5462FB61
    Accurately ripped (confidence 2) [B1FC991A] (AR v1)
    Copy OK

    Track 78

    Filename J:\S\1\78 Cinquième idée - Structure des sons brefs - Son de violon.wav

    Peak level 50.4 %
    Extraction speed 0.5 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 515931F6
    Copy CRC 515931F6
    Accurately ripped (confidence 2) [74CCFD3B] (AR v1)
    Copy OK

    Track 79

    Filename J:\S\1\79 Cinquième idée - Structure des sons brefs - 78 avec 4 incidents.wav

    Peak level 56.8 %
    Extraction speed 0.3 X
    Track quality 99.2 %
    Test CRC F492CBD8
    Copy CRC F492CBD8
    Accurately ripped (confidence 2) [E0AF4333] (AR v1)
    Copy OK

    Track 80

    Filename J:\S\1\80 Cinquième idée - Structure des sons brefs - Idem, avec incidents plus forts.wav

    Peak level 65.6 %
    Extraction speed 0.3 X
    Track quality 99.2 %
    Test CRC 807D63AB
    Copy CRC 807D63AB
    Accurately ripped (confidence 2) [9847AA7B] (AR v1)
    Copy OK

    Track 81

    Filename J:\S\1\81 Cinquième idée - Structure des sons brefs - Les 4 incidents isolés.wav

    Peak level 66.7 %
    Extraction speed 0.2 X
    Track quality 98.5 %
    Test CRC C914A3E5
    Copy CRC C914A3E5
    Accurately ripped (confidence 2) [F3B4EF68] (AR v1)
    Copy OK

    Track 82

    Filename J:\S\1\82 Cinquième idée - Structure des sons brefs - Sons d'où étaient extraits les incidents précédents.wav

    Peak level 59.2 %
    Extraction speed 0.7 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 8E6BB851
    Copy CRC 8E6BB851
    Accurately ripped (confidence 2) [F8915650] (AR v1)
    Copy OK

    Track 83

    Filename J:\S\1\83 Cinquième idée - Structure des sons brefs - Séquence d'objets accumulés, extraites de l'objet captif de françois bayle.wav

    Peak level 68.2 %
    Extraction speed 0.3 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 23EA190B
    Copy CRC 23EA190B
    Accurately ripped (confidence 2) [5BDB49B7] (AR v1)
    Copy OK

    Track 84

    Filename J:\S\1\84 Cinquième idée - Structure des sons brefs - Même séquence avec 3 incidents.wav

    Peak level 68.3 %
    Extraction speed 0.4 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 1A332F2C
    Copy CRC 1A332F2C
    Accurately ripped (confidence 2) [6430F370] (AR v1)
    Copy OK

    Track 85

    Filename J:\S\1\85 Cinquième idée - Structure des sons brefs - Incidents de 84 isolés.wav

    Peak level 65.0 %
    Extraction speed 0.5 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 85944D97
    Copy CRC 85944D97
    Accurately ripped (confidence 2) [0E2EF939] (AR v1)
    Copy OK

    Track 86

    Filename J:\S\1\86 Cinquième idée - Structure des sons brefs - Fragments sonores de 50 ms (Provenant de hautbois et trompette) accolés.wav

    Peak level 68.3 %
    Extraction speed 0.3 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC B631FB31
    Copy CRC B631FB31
    Accurately ripped (confidence 1) [17DDE48A] (AR v2)
    Copy OK

    Track 87

    Filename J:\S\1\87 Cinquième idée - Structure des sons brefs - Fragments 86 séparés.wav

    Peak level 66.7 %
    Extraction speed 0.2 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC CBAA0AEE
    Copy CRC CBAA0AEE
    Accurately ripped (confidence 1) [119FBEB8] (AR v2)
    Copy OK

    Track 88

    Filename J:\S\1\88 Cinquième idée - Structure des sons brefs - 2 autres fragments accolés (Provenant de violon et hautbois).wav

    Peak level 60.5 %
    Extraction speed 0.2 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC AF147425
    Copy CRC AF147425
    Accurately ripped (confidence 1) [1AD65559] (AR v2)
    Copy OK

    Track 89

    Filename J:\S\1\89 Cinquième idée - Structure des sons brefs - Fragments 88 séparés.wav

    Peak level 57.0 %
    Extraction speed 0.6 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 2945C8B8
    Copy CRC 2945C8B8
    Accurately ripped (confidence 2) [65711B19] (AR v1)
    Copy OK

    Track 90

    Filename J:\S\1\90 Cinquième idée - Structure des sons brefs - 2 fragments accolés, inférieurs à 6 ms (Hautbois et violon).wav

    Peak level 62.2 %
    Extraction speed 0.1 X
    Track quality 98.4 %
    Test CRC 12B2ED06
    Copy CRC 12B2ED06
    Accurately ripped (confidence 2) [25D9C379] (AR v1)
    Copy OK

    Track 91

    Filename J:\S\1\91 Cinquième idée - Structure des sons brefs - Comme 90, avec des fragments durant chacun d'abord 10 ms, puis 25 ms.wav

    Peak level 61.8 %
    Extraction speed 0.5 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 3CB5CCBB
    Copy CRC 3CB5CCBB
    Accurately ripped (confidence 2) [69A274C2] (AR v1)
    Copy OK

    Track 92

    Filename J:\S\1\92 Cinquième idée - Structure des sons brefs - Sons d'où étaient tirés les fragments précédents.wav

    Peak level 67.1 %
    Extraction speed 0.5 X
    Track quality 99.5 %
    Test CRC 49B9340C
    Copy CRC 49B9340C
    Accurately ripped (confidence 2) [9DC1C4C9] (AR v1)
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    92 | (4/4) Accurately ripped


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    EAC extraction logfile from 14. July 2019, 20:00

    Pierre Schaeffer & Guy Reibel / Solfège de l'objet sonore

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    TOC of the extracted CD

    Track | Start | Length | Start sector | End sector
    ––––––––––––––––––––––––––––-
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    99 | 46:46.52 | 0:15.52 | 210502 | 211678


    Track 1

    Filename J:\S\01 Quatrième thème de réflexion - Les anamorphoses temporelles - Quatrième thème de réflexion - Les anamorphoses temporelles.wav

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    Track 2

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    Track 3

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    Track 4

    Filename J:\S\04 Première idée - Paradoxe de l'attaque - Son de cloche.wav

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    Track 5

    Filename J:\S\05 Première idée - Paradoxe de l'attaque - 04 début supprimé.wav

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    Track 6

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    Track 7

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    Track 8

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    Track 9

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    Track 10

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    Track 11

    Filename J:\S\11 Seconde idée - Attaques et dynamique - Note grave de piano, puis la même après suppression de 0, 1, 1 et 1, 5 s au début.wav

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    Track 12

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    Track 13

    Filename J:\S\13 Seconde idée - Attaques et dynamique - Les 3 sons amputés de 12.wav

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    Track 14

    Filename J:\S\14 Seconde idée - Attaques et dynamique - Son tenu de trompette, puis le même après suppression de 0, 5, 1, 1, 5 et 2 s au début du son.wav

    Peak level 60.1 %
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    Accurately ripped (confidence 2) [81B957B6] (AR v1)
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    Track 15

    Filename J:\S\15 Troisième idée - Timbre d'attaque et sons doubles - Note de vibraphone, puis la même après suppression de 0, 1, 0, 5 et 1 s au début du son.wav

    Peak level 59.2 %
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    Accurately ripped (confidence 2) [FA268DFA] (AR v1)
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    Track 16

    Filename J:\S\16 Troisième idée - Timbre d'attaque et sons doubles - 3 sons à l'envers (Piano, vibraphone, cymbale).wav

    Peak level 68.3 %
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    Accurately ripped (confidence 2) [338D3D87] (AR v1)
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    Track 17

    Filename J:\S\17 Cinquième thème de réflexion - Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus - Cinquième thème de réflexion - Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus.wav

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    Track 18

    Filename J:\S\18 Cinquième thème de réflexion - Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus - Mi bémol de flûte, puis le même après suppression de 50 ms au début.wav

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    Track 19

    Filename J:\S\19 Cinquième thème de réflexion - Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus - Idem, ré bémol (Son Coupé D'Abord, original Ensuite).wav

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    Track 20

    Filename J:\S\20 Cinquième thème de réflexion - Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus - Son de trompette avec attaque artificielle « biseau » (Coupure de la bande en biseau), puis son original.wav

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    Track 21

    Filename J:\S\21 Cinquième thème de réflexion - Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus - Son de violon avec attaque artificielle « droite » (Coupure droite), puis son original.wav

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    Track quality 100.0 %
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    Track 22

    Filename J:\S\22 Cinquième thème de réflexion - Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus - Note originale ; Attaque artificielle par coupure droite ; Attaque artificielle par coupure en biseau.wav

    Peak level 67.8 %
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    Track 23

    Filename J:\S\23 Cinquième thème de réflexion - Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus - 2 descentes chromatiques de clarinette - Avec attaques artificielles (Coupures en biseau), puis sons originaux.wav

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    Track 24

    Filename J:\S\24 Cinquième thème de réflexion - Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus - Note grave de piano amputée de la 1ère seconde par une coupure droite, puis par une coupure en biseau.wav

    Peak level 72.4 %
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    Track 25

    Filename J:\S\25 Dernière idée - Transmutations instrumentales - Mi5 de piano avec attaque artificielle, puis mi5 de flûte.wav

    Peak level 48.9 %
    Extraction speed 0.5 X
    Track quality 100.0 %
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    Accurately ripped (confidence 2) [07E62614] (AR v1)
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    Track 26

    Filename J:\S\26 Dernière idée - Transmutations instrumentales - Fa5 de flûte avec forme artificielle, puis fa5 de piano.wav

    Peak level 58.1 %
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    Track 27

    Filename J:\S\27 Sixième thème de réflexion - Timbre des sons et notion d'instrument de musique - Sixième thème de réflexion - Timbre des sons et notion d'instrument de musique.wav

    Peak level 62.7 %
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    Track 28

    Filename J:\S\28 Première idée - L'énigme du timbre - 8 sons de « l'étrange instrument ».wav

    Peak level 59.4 %
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    Track 29

    Filename J:\S\29 Première idée - L'énigme du timbre - Les 8 sons originaux.wav

    Peak level 66.1 %
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    Track 30

    Filename J:\S\30 Première idée - L'énigme du timbre - Sol4 synthétique de piano.wav

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    Track 31

    Filename J:\S\31 Première idée - L'énigme du timbre - Son pur (Sol4).wav

    Peak level 59.0 %
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    Track 32

    Filename J:\S\32 Première idée - L'énigme du timbre - Sol4 de piano.wav

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    Track 33

    Filename J:\S\33 Première idée - L'énigme du timbre - Son 30.wav

    Peak level 62.2 %
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    Track 34

    Filename J:\S\34 Première idée - L'énigme du timbre - La5 de flûte.wav

    Peak level 56.8 %
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    Track 35

    Filename J:\S\35 Première idée - L'énigme du timbre - Fa5 de piano.wav

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    Track 36

    Filename J:\S\36 Première idée - L'énigme du timbre - Son synthétique.wav

    Peak level 55.5 %
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    Track 37

    Filename J:\S\37 Première idée - L'énigme du timbre - Son de piano correspondant.wav

    Peak level 55.3 %
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    Track 38

    Filename J:\S\38 Seconde idée - Les deux critères du timbre - Dynamique et harmonique - Séquence de clavecin.wav

    Peak level 64.4 %
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    Track 39

    Filename J:\S\39 Seconde idée - Les deux critères du timbre - Dynamique et harmonique - Début et fin de 38.wav

    Peak level 51.4 %
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    Track 40

    Filename J:\S\40 Seconde idée - Les deux critères du timbre - Dynamique et harmonique - Partie centrale de 38.wav

    Peak level 62.9 %
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    Track 41

    Filename J:\S\41 Seconde idée - Les deux critères du timbre - Dynamique et harmonique - Note synthétique de clavecin.wav

    Peak level 62.2 %
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    Track 42

    Filename J:\S\42 Seconde idée - Les deux critères du timbre - Dynamique et harmonique - Ré4 de hautbois.wav

    Peak level 44.4 %
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    Track 43

    Filename J:\S\43 Seconde idée - Les deux critères du timbre - Dynamique et harmonique - Do dièse6 de piano.wav

    Peak level 28.4 %
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    Track 44

    Filename J:\S\44 Seconde idée - Les deux critères du timbre - Dynamique et harmonique - Son 41.wav

    Peak level 56.7 %
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    Track 45

    Filename J:\S\45 Troisième idée - Timbre d'un instrument - Cas du piano - 22 notes sur les 7 octaves (Fig. 13 du traité).wav

    Peak level 68.3 %
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    Track 46

    Filename J:\S\46 Troisième idée - Timbre d'un instrument - Cas du piano - Ré2 de piano.wav

    Peak level 68.3 %
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    Track 47

    Filename J:\S\47 Troisième idée - Timbre d'un instrument - Cas du piano - 46 transposé 2 octaves plus haut, puis même note sur le clavier (Ré4).wav

    Peak level 68.3 %
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    Track 48

    Filename J:\S\48 Troisième idée - Timbre d'un instrument - Cas du piano - Ré6 de piano.wav

    Peak level 64.8 %
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    Track 49

    Filename J:\S\49 Troisième idée - Timbre d'un instrument - Cas du piano - 48 transposé 2 octaves plus bas, puis même note sur le clavier (Ré4).wav

    Peak level 68.3 %
    Extraction speed 0.7 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 22EB3650
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    Track 50

    Filename J:\S\50 Troisième idée - Timbre d'un instrument - Cas du piano - Mélodie de piano.wav

    Peak level 60.0 %
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    Test CRC 945A2F6C
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    Accurately ripped (confidence 2) [02CB755C] (AR v1)
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    Track 51

    Filename J:\S\51 Troisième idée - Timbre d'un instrument - Cas du piano - 50 transposé au phonogène 2 octaves plus haut, puis la même joué sur le clavier.wav

    Peak level 67.6 %
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    Track quality 100.0 %
    Test CRC 9FCB3284
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    Track 52

    Filename J:\S\52 Troisième idée - Timbre d'un instrument - Cas du piano - Idem, 2 octaves plus bas.wav

    Peak level 68.3 %
    Extraction speed 1.0 X
    Track quality 100.0 %
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    Track 53

    Filename J:\S\53 Quatrième idée - Loi du piano - Do3 de piano attaqué au plectre.wav

    Peak level 68.3 %
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    Track quality 100.0 %
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    Track 54

    Filename J:\S\54 Quatrième idée - Loi du piano - 53 transposé de 1 octave vers le bas.wav

    Peak level 68.3 %
    Extraction speed 0.5 X
    Track quality 99.5 %
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    Track 55

    Filename J:\S\55 Quatrième idée - Loi du piano - Pizz de guitare, puis le même transposé de 3 octaves vers le bas.wav

    Peak level 68.3 %
    Extraction speed 0.7 X
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    Test CRC A0596E5A
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    Accurately ripped (confidence 2) [6FE3E37E] (AR v1)
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    Track 56

    Filename J:\S\56 Cinquième idée - Encombrement du timbre harmonique - La0 de piano (Fréquence fondamentale F0 = 27, 5 hz), puis le même après filtrage passe-bas (Fréquence de coupure fc = 300 hz).wav

    Peak level 68.3 %
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    Accurately ripped (confidence 2) [D3902D08] (AR v1)
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    Track 57

    Filename J:\S\57 Cinquième idée - Encombrement du timbre harmonique - Do7 de piano (F0 = 2 093 hz), puis le même après filtrage passe-haut (Fc = 2 000 hz).wav

    Peak level 62.2 %
    Extraction speed 0.5 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 35224EEB
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    Accurately ripped (confidence 2) [DE8B1649] (AR v1)
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    Track 58

    Filename J:\S\58 Cinquième idée - Encombrement du timbre harmonique - La0, puis le même après filtrage passe-bande de 200 hz à 1 000 hz.wav

    Peak level 68.3 %
    Extraction speed 0.6 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 77E19CB3
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    Accurately ripped (confidence 2) [10373743] (AR v1)
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    Track 59

    Filename J:\S\59 Cinquième idée - Encombrement du timbre harmonique - Do7, puis le même après filtrage passe-bande de 500 hz à 2 000 hz.wav

    Peak level 60.4 %
    Extraction speed 0.7 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 1379FCCD
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    Track 60

    Filename J:\S\60 Sixième idée - Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités - Son de trompette avec incident.wav

    Peak level 57.3 %
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    Track 61

    Filename J:\S\61 Sixième idée - Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités - 2 résonances complexes.wav

    Peak level 68.2 %
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    Track 62

    Filename J:\S\62 Sixième idée - Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités - Portions initiales de 61 (Tôle, piano).wav

    Peak level 70.9 %
    Extraction speed 0.3 X
    Track quality 99.2 %
    Test CRC F3CE0525
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    Track 63

    Filename J:\S\63 Sixième idée - Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités - 2 autres résonances complexes.wav

    Peak level 55.6 %
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    Track 64

    Filename J:\S\64 Sixième idée - Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités - Portions initiales de 63 (Tige métallique, piano).wav

    Peak level 61.8 %
    Extraction speed 0.6 X
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    Test CRC C772B087
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    Accurately ripped (confidence 2) [AD01EB94] (AR v1)
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    Track 65

    Filename J:\S\65 Sixième idée - Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités - Résonances de 63 enchaînées en « delta ».wav

    Peak level 62.9 %
    Extraction speed 1.3 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC D6B44B4E
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    Accurately ripped (confidence 2) [AE65E1CB] (AR v1)
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    Track 66

    Filename J:\S\66 Septième thème de réflexion - Morphologie des objets sonores - Septième thème de réflexion - Morphologie des objets sonores.wav

    Peak level 58.2 %
    Extraction speed 1.0 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC FA7A2C4C
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    Accurately ripped (confidence 2) [F5E524B2] (AR v1)
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    Track 67

    Filename J:\S\67 Première idée - Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique - Extrait de three dances pour deux pianos préparés de John Cage.wav

    Peak level 77.6 %
    Extraction speed 0.7 X
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    Accurately ripped (confidence 2) [0EC303FF] (AR v1)
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    Track 68

    Filename J:\S\68 Première idée - Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique - Extrait de bidule en ut de pierre schaeffer et pierre henry.wav

    Peak level 79.5 %
    Extraction speed 1.1 X
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    Track 69

    Filename J:\S\69 Première idée - Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique - Extrait de porte grince de jean-pierre toulier.wav

    Peak level 66.8 %
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    Track 70

    Filename J:\S\70 Première idée - Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique - Jappement de chien.wav

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    Track 71

    Filename J:\S\71 Première idée - Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique - Chien « lyrique ».wav

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    Track 72

    Filename J:\S\72 Seconde idée - Généralisation du musical - Séquence de sons complexes.wav

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    Track 73

    Filename J:\S\73 Seconde idée - Généralisation du musical - Sons électroniques.wav

    Peak level 93.3 %
    Extraction speed 1.3 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 9E1DAF90
    Copy CRC 9E1DAF90
    Accurately ripped (confidence 2) [78794F10] (AR v1)
    Copy OK

    Track 74

    Filename J:\S\74 Isième idée - L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit - 3 sons de tôle.wav

    Peak level 93.3 %
    Extraction speed 0.8 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 4BF7153B
    Copy CRC 4BF7153B
    Accurately ripped (confidence 2) [0B4D6DCC] (AR v1)
    Copy OK

    Track 75

    Filename J:\S\75 Isième idée - L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit - 2 autres sons provenant de la même tôle.wav

    Peak level 86.5 %
    Extraction speed 1.1 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC B8F0D76D
    Copy CRC B8F0D76D
    Accurately ripped (confidence 2) [99C5A3D7] (AR v1)
    Copy OK

    Track 76

    Filename J:\S\76 Isième idée - L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit - 2 autres sons (Même tôle).wav

    Peak level 75.5 %
    Extraction speed 0.9 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 29EF4EF1
    Copy CRC 29EF4EF1
    Accurately ripped (confidence 2) [87E32316] (AR v1)
    Copy OK

    Track 77

    Filename J:\S\77 Isième idée - L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit - 4 autres sons (Même tôle).wav

    Peak level 93.3 %
    Extraction speed 1.5 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 926206D2
    Copy CRC 926206D2
    Accurately ripped (confidence 2) [6EEFBC5F] (AR v1)
    Copy OK

    Track 78

    Filename J:\S\78 Quatrième idée - L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré - Objet témoin.wav

    Peak level 80.8 %
    Extraction speed 1.0 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC CBCDA4DE
    Copy CRC CBCDA4DE
    Accurately ripped (confidence 2) [B16BEB29] (AR v1)
    Copy OK

    Track 79

    Filename J:\S\79 Quatrième idée - L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré - Objet 78 accéléré et ralenti.wav

    Peak level 90.8 %
    Extraction speed 0.9 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC A6473CCC
    Copy CRC A6473CCC
    Accurately ripped (confidence 2) [6BDA03C4] (AR v1)
    Copy OK

    Track 80

    Filename J:\S\80 Quatrième idée - L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré - Objet 78 balayé par un filtrage.wav

    Peak level 80.2 %
    Extraction speed 1.1 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 5746A5EA
    Copy CRC 5746A5EA
    Accurately ripped (confidence 2) [07C6EEF2] (AR v1)
    Copy OK

    Track 81

    Filename J:\S\81 Quatrième idée - L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré - Objet 78 varié en tessiture.wav

    Peak level 90.6 %
    Extraction speed 0.4 X
    Track quality 99.4 %
    Test CRC 79A660C0
    Copy CRC 79A660C0
    Accurately ripped (confidence 2) [3C2FF565] (AR v1)
    Copy OK

    Track 82

    Filename J:\S\82 Quatrième idée - L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré - Objet 78 homogénéisé et étendu dans sa masse.wav

    Peak level 68.0 %
    Extraction speed 0.8 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 2DC7539C
    Copy CRC 2DC7539C
    Accurately ripped (confidence 2) [4E5E0F61] (AR v1)
    Copy OK

    Track 83

    Filename J:\S\83 Quatrième idée - L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré - Objet 78 manipulé par montage.wav

    Peak level 73.0 %
    Extraction speed 1.0 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 9957EEF4
    Copy CRC 9957EEF4
    Accurately ripped (confidence 2) [0AB80BCA] (AR v1)
    Copy OK

    Track 84

    Filename J:\S\84 Cinquième idée - Ne pas confondre objet sonore et objet musical - Son de tôle avec partiel aigu.wav

    Peak level 65.2 %
    Extraction speed 1.0 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC CD9F8201
    Copy CRC CD9F8201
    Accurately ripped (confidence 2) [0D4DD1E8] (AR v1)
    Copy OK

    Track 85

    Filename J:\S\85 Cinquième idée - Ne pas confondre objet sonore et objet musical - 84 après filtrage passe-haut.wav

    Peak level 69.0 %
    Extraction speed 0.3 X
    Track quality 99.1 %
    Test CRC 4AEAF422
    Copy CRC 4AEAF422
    Accurately ripped (confidence 2) [E2B27F9E] (AR v1)
    Copy OK

    Track 86

    Filename J:\S\86 Cinquième idée - Ne pas confondre objet sonore et objet musical - 84 après filtrage passe-bas.wav

    Peak level 86.0 %
    Extraction speed 0.9 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 8D733829
    Copy CRC 8D733829
    Accurately ripped (confidence 2) [1769E6D1] (AR v1)
    Copy OK

    Track 87

    Filename J:\S\87 Cinquième idée - Ne pas confondre objet sonore et objet musical - 84 transposé de une octave et demie vers l'aigu.wav

    Peak level 91.9 %
    Extraction speed 0.4 X
    Track quality 99.4 %
    Test CRC CDD48F41
    Copy CRC CDD48F41
    Accurately ripped (confidence 2) [4CD9EEA8] (AR v1)
    Copy OK

    Track 88

    Filename J:\S\88 Cinquième idée - Ne pas confondre objet sonore et objet musical - Objet complexe, suivi des trois objets auxquels il a donné naissance par fragmentation.wav

    Peak level 80.4 %
    Extraction speed 1.4 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC F888D121
    Copy CRC F888D121
    Accurately ripped (confidence 2) [8DF5C327] (AR v1)
    Copy OK

    Track 89

    Filename J:\S\89 Sixième idée - Objectivité de l'objet - « son subtil » (2 fois).wav

    Peak level 86.9 %
    Extraction speed 1.0 X
    Track quality 99.8 %
    Test CRC 9CCDC9B7
    Copy CRC 9CCDC9B7
    Accurately ripped (confidence 2) [BA68F336] (AR v1)
    Copy OK

    Track 90

    Filename J:\S\90 Sixième idée - Objectivité de l'objet - Forme accentuée, puis forme aplatie.wav

    Peak level 96.2 %
    Extraction speed 0.8 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC B33B9E40
    Copy CRC B33B9E40
    Accurately ripped (confidence 2) [CCDC7196] (AR v1)
    Copy OK

    Track 91

    Filename J:\S\91 Sixième idée - Objectivité de l'objet - Masse étendue.wav

    Peak level 99.9 %
    Extraction speed 0.9 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 82E83A97
    Copy CRC 82E83A97
    Accurately ripped (confidence 2) [88CD25F9] (AR v1)
    Copy OK

    Track 92

    Filename J:\S\92 Sixième idée - Objectivité de l'objet - Grain renforcé.wav

    Peak level 97.7 %
    Extraction speed 0.5 X
    Track quality 99.4 %
    Test CRC CE353A30
    Copy CRC CE353A30
    Accurately ripped (confidence 2) [3880A21F] (AR v1)
    Copy OK

    Track 93

    Filename J:\S\93 Sixième idée - Objectivité de l'objet - Changement de timbre harmonique.wav

    Peak level 60.4 %
    Extraction speed 0.9 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 726DE0A3
    Copy CRC 726DE0A3
    Accurately ripped (confidence 2) [51C7B568] (AR v1)
    Copy OK

    Track 94

    Filename J:\S\94 Sixième idée - Objectivité de l'objet - Allure exagérée.wav

    Peak level 64.5 %
    Extraction speed 1.0 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 1E93996D
    Copy CRC 1E93996D
    Accurately ripped (confidence 2) [003FFCCA] (AR v1)
    Copy OK

    Track 95

    Filename J:\S\95 Sixième idée - Objectivité de l'objet - Variante appuyant simultanément l'ensemble des caractères précédents.wav

    Peak level 69.0 %
    Extraction speed 1.3 X
    Track quality 99.8 %
    Test CRC 84F2BBEE
    Copy CRC 84F2BBEE
    Accurately ripped (confidence 2) [A0C612B6] (AR v1)
    Copy OK

    Track 96

    Filename J:\S\96 Septième idée - Morphologie interne de la note complexe - Exemples de notes complexes (Percussives).wav

    Peak level 95.6 %
    Extraction speed 0.8 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 1063111B
    Copy CRC 1063111B
    Accurately ripped (confidence 2) [B16562DA] (AR v1)
    Copy OK

    Track 97

    Filename J:\S\97 Septième idée - Morphologie interne de la note complexe - Autres exemples de notes complexes (Entretenues).wav

    Peak level 69.1 %
    Extraction speed 0.7 X
    Track quality 99.6 %
    Test CRC 69B3643F
    Copy CRC 69B3643F
    Accurately ripped (confidence 2) [A437FA47] (AR v1)
    Copy OK

    Track 98

    Filename J:\S\98 Septième idée - Morphologie interne de la note complexe - Notes complexes plus ou moins riches.wav

    Peak level 77.1 %
    Extraction speed 0.7 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC B00462FF
    Copy CRC B00462FF
    Accurately ripped (confidence 2) [96B9F474] (AR v1)
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    Track 99

    Filename J:\S\99 Septième idée - Morphologie interne de la note complexe - Notes complexes plus ou moins profilées.wav

    Peak level 97.2 %
    Extraction speed 0.7 X
    Track quality 100.0 %
    Test CRC 16766FF3
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    Accurately ripped (confidence 2) [5DAE2A12] (AR v1)
    Copy OK


    All tracks accurately ripped

    No errors occurred

    End of status report

    –– CUETools DB Plugin V2.1.6

    [CTDB TOCID: OMTMzHOLZkB4Q4ogz7f3r1oU3Po-] found
    Submit result: already submitted
    Track | CTDB Status
    1 | (5/5) Accurately ripped
    2 | (5/5) Accurately ripped
    3 | (5/5) Accurately ripped
    4 | (5/5) Accurately ripped
    5 | (5/5) Accurately ripped
    6 | (5/5) Accurately ripped
    7 | (5/5) Accurately ripped
    8 | (5/5) Accurately ripped
    9 | (5/5) Accurately ripped
    10 | (5/5) Accurately ripped
    11 | (5/5) Accurately ripped
    12 | (5/5) Accurately ripped
    13 | (5/5) Accurately ripped
    14 | (5/5) Accurately ripped
    15 | (5/5) Accurately ripped
    16 | (5/5) Accurately ripped
    17 | (5/5) Accurately ripped
    18 | (5/5) Accurately ripped
    19 | (5/5) Accurately ripped
    20 | (5/5) Accurately ripped
    21 | (5/5) Accurately ripped
    22 | (5/5) Accurately ripped
    23 | (5/5) Accurately ripped
    24 | (5/5) Accurately ripped
    25 | (5/5) Accurately ripped
    26 | (5/5) Accurately ripped
    27 | (5/5) Accurately ripped
    28 | (5/5) Accurately ripped
    29 | (5/5) Accurately ripped
    30 | (5/5) Accurately ripped
    31 | (5/5) Accurately ripped
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    40 | (5/5) Accurately ripped
    41 | (5/5) Accurately ripped
    42 | (5/5) Accurately ripped
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    98 | (5/5) Accurately ripped
    99 | (5/5) Accurately ripped


    ==== Log checksum 215D8A2A18B63AE8BFD28AE5EE830ADC8D73FDF1BFA7E2C7930380767307D02F ====
    Exact Audio Copy V1.3 from 2. September 2016

    EAC extraction logfile from 11. July 2019, 22:41

    Pierre Schaeffer & Guy Reibel / Solfège de l'objet sonore

    Used drive : HL-DT-STBD-RE BH12LS38 Adapter: 1 ID: 0

    Read mode : Secure
    Utilize accurate stream : Yes
    Defeat audio cache : Yes
    Make use of C2 pointers : No

    Read offset correction : 667
    Overread into Lead-In and Lead-Out : No
    Fill up missing offset samples with silence : Yes
    Delete leading and trailing silent blocks : No
    Null samples used in CRC calculations : Yes
    Used interface : Native Win32 interface for Win NT & 2000
    Gap handling : Appended to previous track

    Used output format : User Defined Encoder
    Selected bitrate : 1024 kBit/s
    Quality : High
    Add ID3 tag : No
    Command line compressor : J:\Documents\Utilities\Audio\FLAC\flac.exe
    Additional command line options : -8 -V -T "ARTIST=%artist%" -T "TITLE=%title%" -T "ALBUM=%albumtitle%" -T "DATE=%year%" -T "TRACKNUMBER=%tracknr%" -T "GENRE=%genre%" -T "COMPOSER=%composer%" %haslyrics%–tag-from-file=LYRICS="%lyricsfile%"%haslyrics% -T "ALBUMARTIST=%albumartist%" -T "DISCNUMBER=%cdnumber%" -T "TOTALDISCS=%totalcds%" -T "TOTALTRACKS=%numtracks%" -T "COMMENT=%comment%" %source% -o %dest%


    TOC of the extracted CD

    Track | Start | Length | Start sector | End sector
    ––––––––––––––––––––––––––––-
    1 | 0:00.00 | 0:25.03 | 0 | 1877
    2 | 0:25.03 | 0:25.03 | 1878 | 3755
    3 | 0:50.06 | 0:32.25 | 3756 | 6180
    4 | 1:22.31 | 0:21.07 | 6181 | 7762
    5 | 1:43.38 | 0:06.14 | 7763 | 8226
    6 | 1:49.52 | 0:34.68 | 8227 | 10844
    7 | 2:24.45 | 0:30.34 | 10845 | 13128
    8 | 2:55.04 | 0:24.14 | 13129 | 14942
    9 | 3:19.18 | 0:24.09 | 14943 | 16751
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    12 | 5:41.06 | 1:39.14 | 25581 | 33019
    13 | 7:20.20 | 1:19.64 | 33020 | 39008
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    16 | 8:51.63 | 0:11.51 | 39888 | 40763
    17 | 9:03.39 | 0:48.01 | 40764 | 44364
    18 | 9:51.40 | 1:52.06 | 44365 | 52770
    19 | 11:43.46 | 0:14.69 | 52771 | 53889
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    21 | 12:14.05 | 0:07.40 | 55055 | 55619
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    25 | 14:14.69 | 0:10.29 | 64119 | 64897
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    Track 1

    Filename J:\S\Disc 3\01 Huitième idée - Morphologie externe, ensembles d'objets - Huitième idée - Morphologie externe, ensembles d'objets.wav

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    Track 3

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    Track 4

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    Track 6

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    Track 7

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    Track 8

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    Track 9

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    Track 10

    Filename J:\S\Disc 3\10 Première idée - Le thème et la version - « trame » instrumentale profilée (Luc ferrari).wav

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    Track 11

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    Track 12

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    Track 13

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    Track 14

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    Track 15

    Filename J:\S\Disc 3\15 Deuxième idée - Règles d'identification des objets sonores - Roulade.wav

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    Track 16

    Filename J:\S\Disc 3\16 Deuxième idée - Règles d'identification des objets sonores - Note, accord, motif.wav

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    Track 17

    Filename J:\S\Disc 3\17 Deuxième idée - Règles d'identification des objets sonores - Coup d'accélérateur.wav

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    Track 18

    Filename J:\S\Disc 3\18 Deuxième idée - Règles d'identification des objets sonores - 4 prélèvements - Syllabe, cri d'oiseau, note, accélération.wav

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    Track 19

    Filename J:\S\Disc 3\19 Troisième idée - Critères musicaux du sonore - 4 exemples d'objets sonores, entretien soutenu-intonation fixe, très respectivement de chacune des chaînes 13.wav

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    Track 20

    Filename J:\S\Disc 3\20 Troisième idée - Critères musicaux du sonore - 4 autres exemples - Entretien soutenu-intonation variable.wav

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    Track 21

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    Track 22

    Filename J:\S\Disc 3\22 Troisième idée - Critères musicaux du sonore - 4 autres exemples - Impulsions variables en intonation.wav

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    Track 23

    Filename J:\S\Disc 3\23 Quatrième idée - Critères de facture et de masse - 5 sons brefs.wav

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    Track 24

    Filename J:\S\Disc 3\24 Quatrième idée - Critères de facture et de masse - 3 sons entretenus.wav

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    Track 25

    Filename J:\S\Disc 3\25 Quatrième idée - Critères de facture et de masse - Roulement de bongo.wav

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    Track 26

    Filename J:\S\Disc 3\26 Quatrième idée - Critères de facture et de masse - Note de contrebasson.wav

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    Track 27

    Filename J:\S\Disc 3\27 Quatrième idée - Critères de facture et de masse - Son de tôle présentant un entretien hybride (Frottement continu et itératif).wav

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    Filename J:\S\Disc 3\28 Quatrième idée - Critères de facture et de masse - 3 sons de masse tonique.wav

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    Track 29

    Filename J:\S\Disc 3\29 Quatrième idée - Critères de facture et de masse - 3 sons de masse complexe.wav

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    Track 30

    Filename J:\S\Disc 3\30 Quatrième idée - Critères de facture et de masse - 3 sons de masse variée.wav

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    Track 31

    Filename J:\S\Disc 3\31 Cinquième idée - Typologie des objets équilibrés - 3 notes toniques d'origine instrumentale - N', n, n''.wav

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    Track 32

    Filename J:\S\Disc 3\32 Cinquième idée - Typologie des objets équilibrés - 3 notes complexes - X', X, X'', de même origine.wav

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    Track 33

    Filename J:\S\Disc 3\33 Cinquième idée - Typologie des objets équilibrés - 3 notes variées - Y', y, Y'', de même origine.wav

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    Track 34

    Filename J:\S\Disc 3\34 Cinquième idée - Typologie des objets équilibrés - 3 notes toniques de piano préparé.wav

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    Track 35

    Filename J:\S\Disc 3\35 Cinquième idée - Typologie des objets équilibrés - 3 notes complexes de piano préparé.wav

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    Track 36

    Filename J:\S\Disc 3\36 Cinquième idée - Typologie des objets équilibrés - 3 notes variées de piano préparé.wav

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    Filename J:\S\Disc 3\37 Cinquième idée - Typologie des objets équilibrés - 3 notes toniques d'origine concrète.wav

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    Track 38

    Filename J:\S\Disc 3\38 Cinquième idée - Typologie des objets équilibrés - 3 notes complexes d'origine concrète.wav

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    Filename J:\S\Disc 3\39 Cinquième idée - Typologie des objets équilibrés - 3 notes variées d'origine concrète.wav

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    Track 40

    Filename J:\S\Disc 3\40 Cinquième idée - Typologie des objets équilibrés - 3 notes toniques électroniques.wav

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    Track 41

    Filename J:\S\Disc 3\41 Cinquième idée - Typologie des objets équilibrés - 3 notes complexes électroniques.wav

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    Track 42

    Filename J:\S\Disc 3\42 Cinquième idée - Typologie des objets équilibrés - 3 notes variées électroniques.wav

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    Track 43

    Filename J:\S\Disc 3\43 Sixième idée - Objets redondants ou trop brefs - Critères temporels - Cellule (« k »).wav

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    Track 44

    Filename J:\S\Disc 3\44 Sixième idée - Objets redondants ou trop brefs - Critères temporels - Éléments isolés de la cellule 43.wav

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    Track 45

    Filename J:\S\Disc 3\45 Sixième idée - Objets redondants ou trop brefs - Critères temporels - Cellule instrumentale.wav

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    Track 46

    Filename J:\S\Disc 3\46 Sixième idée - Objets redondants ou trop brefs - Critères temporels - Cellule extraite de l'échantillon 54.wav

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    Track 47

    Filename J:\S\Disc 3\47 Sixième idée - Objets redondants ou trop brefs - Critères temporels - Son homogène d'orchestre, puis son homogène concret.wav

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    Track 48

    Filename J:\S\Disc 3\48 Sixième idée - Objets redondants ou trop brefs - Critères temporels - Son itératif homogène.wav

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    Track 49

    Filename J:\S\Disc 3\49 Sixième idée - Objets redondants ou trop brefs - Critères temporels - Trame harmonique.wav

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    Track 50

    Filename J:\S\Disc 3\50 Sixième idée - Objets redondants ou trop brefs - Critères temporels - Trame tonique.wav

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    Track 51

    Filename J:\S\Disc 3\51 Sixième idée - Objets redondants ou trop brefs - Critères temporels - Trame complexe itérative.wav

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    Track 52

    Filename J:\S\Disc 3\52 Septième idée - Objets excentriques - Échantillon à l'archet.wav

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    Track 53

    Filename J:\S\Disc 3\53 Septième idée - Objets excentriques - Échantillon « tringle ».wav

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    Track 54

    Filename J:\S\Disc 3\54 Septième idée - Objets excentriques - Échantillon de bruits de bouche.wav

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    Track 55

    Filename J:\S\Disc 3\55 Septième idée - Objets excentriques - Échantillon de notes « Y' » (Impulsions variées).wav

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    Track 56

    Filename J:\S\Disc 3\56 Septième idée - Objets excentriques - Chute de pierres, puis bruits de charbon en combustion.wav

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    Track 57

    Filename J:\S\Disc 3\57 Septième idée - Objets excentriques - Tutti instrumental de type accumulation.wav

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    Track 58

    Filename J:\S\Disc 3\58 Septième idée - Objets excentriques - 3 pédales.wav

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    Track 59

    Filename J:\S\Disc 3\59 Septième idée - Objets excentriques - 4 grosses notes (« w ») - Instrumentales et concrètes.wav

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    Track 60

    Filename J:\S\Disc 3\60 Huitième idée - Relativité des classements typologiques - Pédale.wav

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    Track 61

    Filename J:\S\Disc 3\61 Huitième idée - Relativité des classements typologiques - 3 cellules tirées de 60.wav

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    Track 62

    Filename J:\S\Disc 3\62 Huitième idée - Relativité des classements typologiques - 2 sons itératifs tirés de 61.wav

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    Track 63

    Filename J:\S\Disc 3\63 Huitième idée - Relativité des classements typologiques - 2 impulsions tirées de 62.wav

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    Track 64

    Filename J:\S\Disc 3\64 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre.wav

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    Track 65

    Filename J:\S\Disc 3\65 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Extrait de planètes (Ivo Malec).wav

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    Track 66

    Filename J:\S\Disc 3\66 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Fragment de violostries (Bernard Parmegiani).wav

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    Track 67

    Filename J:\S\Disc 3\67 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Idem.wav

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    Track 68

    Filename J:\S\Disc 3\68 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Idem.wav

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    Track 69

    Filename J:\S\Disc 3\69 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Fragment de l'instant mobile (Bernard Parmegiani).wav

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    Track 70

    Filename J:\S\Disc 3\70 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Idem.wav

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    Track 71

    Filename J:\S\Disc 3\71 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Idem.wav

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    Track 72

    Filename J:\S\Disc 3\72 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Fragment orchestral d'ivo malec (Sigma).wav

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    Track 73

    Filename J:\S\Disc 3\73 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Idem - Jeu d'entretiens (Échos).wav

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    Track 74

    Filename J:\S\Disc 3\74 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Idem - Note complexe (Sigma).wav

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    Track 75

    Filename J:\S\Disc 3\75 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Idem - Autre note complexe (Sigma).wav

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    Track 76

    Filename J:\S\Disc 3\76 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Idem - Mélodie et jeu d'entretiens (Planètes).wav

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    Track 77

    Filename J:\S\Disc 3\77 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Idem - Cor-flûte-trompette (Échos).wav

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    Track 78

    Filename J:\S\Disc 3\78 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Idem - Objet varié (Y) (Planètes).wav

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    Track 79

    Filename J:\S\Disc 3\79 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Fragment de variations pour une porte et un soupir de pierre henry.wav

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    Track 80

    Filename J:\S\Disc 3\80 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Fragment de trois portraits d'un-oiseau-qui-n'existe-pas, musique de François Bayle.wav

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    Track 81

    Filename J:\S\Disc 3\81 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Grenouilles des tropiques.wav

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    Track 82

    Filename J:\S\Disc 3\82 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Fragment d'archipel de françois bayle.wav

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    Track 83

    Filename J:\S\Disc 3\83 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Extrait de voix inouïes d'edgardo canton.wav

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    Track 84

    Filename J:\S\Disc 3\84 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Extrait de metastasis de Iannis Xenakis.wav

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    Track 85

    Filename J:\S\Disc 3\85 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Extrait d'eonta du même auteur.wav

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    Track 86

    Filename J:\S\Disc 3\86 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Fragment de tautologos II de luc ferrari - Exposition.wav

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    Track 87

    Filename J:\S\Disc 3\87 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Idem - Discontinu.wav

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    Track 88

    Filename J:\S\Disc 3\88 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Idem - Désordre.wav

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    Track 89

    Filename J:\S\Disc 3\89 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Idem - Apparition de « masses ».wav

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    Track 90

    Filename J:\S\Disc 3\90 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Idem - Trame finale.wav

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    Track 91

    Filename J:\S\Disc 3\91 Neuvième thème de réflexion - La Mise en oeuvre - Fragment orchestral d'ivo malec (Planètes).wav

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    Pierre Schaeffer - Solfege de l'objet sonore (1967) {3CD Set, Ina-GRM ina c 2010/11/12 rel 2005}



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