Massimo Volume - Cattive Abitubini (2010)

Dopo dieci anni di assenza, arriva nei negozi “Cattive Abitudini”, nuovo lavoro dei Massimo Volume. Con Stefano Pilia entrato in famiglia alla seconda chitarra, Emidio Clementi, Egle Sommacal e Vittoria Burattini colmano distanze e gettano ponti tra stagioni lontanissime, riprendendosi il loro spazio. Che, poi, è uno spazio, come sempre, fatto di personaggi più o meno rilevanti, di storie minime e di contesti sfuggenti, ma anche di sfumature esistenziali quasi impercettibili.
Eppure - lo dico, così mi tolgo il pensiero! - l’emozione di riaverli di nuovo con noi non nasconde la natura interlocutoria di un disco che, tra le sue pieghe, adombra mille rimandi ai momenti più o meno importanti del loro repertorio.
"Cattive Abitudini", in sostanza, può essere letto come una sorta di sintesi “classica” di tutto quello che è stata l’avventura Massimo Volume. Una sintesi che raccoglie quell’eredità, rifocillandola e proiettandola verso il futuro. Poco importa, insomma, il valore musicale di queste dodici non-canzoni, perché qui interessa ristabilire un contatto, rimettere in carreggiata una vecchia storia d’amore, ridestare vecchi incantesimi. E, tuttavia, esagerare la portata delle emozioni a nulla servirebbe, perché, in ogni caso, le vette dei primi tre dischi restano lontane.
“Mostrare i punti dove la vita ristagna” (per dirla con un bel verso di “Le nostre ore contate”) sembra essere lo scopo ultimo della poetica di Clementi. La vita con cui le sue parole si confrontano è fatta di epifanie sparse, cui il poeta (perché questo è, in fondo, Mimì…) deve prestare attenzione, districandosi tra le ragnatele dell’ovvio, in bilico tra rapimenti del cuore e debolezze del corpo. Intorno a questo vagabondaggio di parole e immagini, s’aggirano le chitarre di Sommacal e Pilia, i cui intrecci (ampiamente rodati dalla recente attività live) disegnano arabeschi e squarciano orizzonti lirici fatti di memorie disseminate nel tempo, tra gli echi del suo lamento (“Robert Lowell”, “Coney Island”). Si tratta di brani-narrazioni che procedono, spesso e volentieri, per lenta accumulazione, aprendosi dentro splendori post-rock, calandosi verso profondità in disfacimento o lasciando il campo a meandri rumoristi.
Se la vita può essere “tranquillamente racchiusa in un banale quadretto balneare” (“Tra la sabbia dell’oceano”), allora ogni attimo di questo esserci contiene dentro di sé il segreto dell’esistenza stessa. Ecco perché Mimì continua a spulciare tra i rivoli anche più umili del quotidiano. Altrove, saranno elegie dimesse, a tratti estremamente diradate e cariche di pathos sibillino, a tentare questa scalata lungo la parete verticale della Vita (“Avevi fretta di andartene”, “Invito al massacro”, “Mi piacerebbe ogni tanto averti qui”, “In un mondo dopo il mondo”), mentre l’amore persiste nella sua meravigliosa enigmaticità. E se “La bellezza violata” ricorda la nostalgica solarità di “Stagioni” (su “Da Qui”), il piglio nevrotico e l’inquietudine post-punk di “Faust'o” e del singolo “Litio” riportano alla memoria i momenti più tormentati dell’esordio “Stanze”. Perché, in fondo, il tempo continua a scorrere lungo i bordi.
Oggi come allora.



English
After ten years of absence, arrives in stores "Bad Habits", a new work of Massimo Volume. By Stefano Pilia family entered into the second guitar, Emidio Clementi, Egle Sommacal Vittoria Burattini and bridge distances and build bridges between distant seasons, taking back their space. What, then, is a space, as always, made up of people more or less important stories of small and fleeting of contexts, but also very subtle nuances of existence.
Yet - and I say, so I take off my mind! - The thrill to have them back again with us not hide the interim nature of a record that, in its folds, foreshadows one thousand references to moments more or less important in their repertoire.
"Bad Habits", in essence, can be read as a kind of summary "classic" everything was an adventure full volume. A summary of that legacy that picks up, refreshed and projecting into the future. It matters little, in short, the musical value of these twelve songs-not because it is relevant to re-establish contact, back on track is an old story of love, rekindle old spells. It, however, exaggerate the extent of the excitement would be useless, because in any case, the peaks of the first three discs are far apart.
"Showing a point where life is stagnant" (to quote a beautiful verse of "Our hours are counted") seems to be the ultimate goal of the poetics of Clementi. The life that his words must confront is made up of scattered epiphanies, where the poet (for this is, after all, Mimi …) Be careful, extricating himself from the cobwebs of the obvious, in the balance between the heart and weakness of abduction body. Around this wandering of words and images, and roam the guitars of Sommacal Pilia, whose plots (largely from the recent run-live activity) and pierce horizons lyrical arabesque design made of memories scattered in time, the echoes of his complaint ( "Robert Lowell," "Coney Island"). These are songs that carry-narratives, more often, by the slow accumulation, opening in splendor post-rock, descending to depths in decay or leaving the field meandering noise.
If life can be "safely enclosed in a simple picture beach" ("Between the sand of the ocean"), then every moment of this there contains within itself the secret of life itself. That's why Mimi is still sifting through the streams even the humblest of everyday life. Elsewhere, elegies will be discharged, at times extremely enigmatic bald and full of pathos, groped at this scale along the vertical wall of Life ("You were in a hurry to leave", "Invitation to the massacre," "I'd love to have you here sometimes," " In a world after the World "), while love in all its wondrous enigma persists. And if "The beauty violated," recalls the nostalgic radiance of "Seasons" (on "From Here"), the air of neurotic and anxiety post-punk of "Faust'o" and the single "Lithium" remind moments tormented onset "Rooms". Because, after all, time continues to flow along the edges.
Now as then.