Christian Ferras - Ravel: Concerto en sol - La Valse - Tzigane - Concerto pour la main gauche - Boléro (2016)
Anne Queffélec, François Hoffman, Christian Ferras & Georges Sebastian - Ravel: Concerto en sol - La Valse - Tzigane - Concerto pour la main gauche - Boléro (2016)
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Classical | Label: Les indispensables de Diapason
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Classical | Label: Les indispensables de Diapason
Cinq chefs-d'œuvre de Ravel dans cinq interprétations sélectionnées par vos critiques préférés. Merci qui ? Une seule signature en bas de page, mais seize oreilles de Diapason à l'œuvre pour le nouvel Indispensable. Son programme n'est pas le fruit du hasard : il met en perspective les cinq partitions majeures de Ravel après guerre.Tracklist:
Une seule signature en bas de page, mais seize oreilles de Diapason à l'œuvre pour le nouvel Indispensable. Son programme n'est pas le fruit du hasard : il met en perspective les cinq partitions majeures de Ravel après guerre.
Gérard Condé consacrait en octobre 2015 une discographie comparée pleine de surprises au « tourbillon fantastique et fatal » (Ravel) de La Valse (cf. Diapason n° 639 p. 58). Ernest Ansermet plutôt que le classique de Monteux à Londres ? A soupeser chaque partie, et certes fasciné par l'introduction comme par la coda de Monteux, Gérard penchait pour son collègue et « toute la gamme de nuances qu'il obtient de la Société des concerts du Conservatoire ». Car, attention, il ne s'agit pas d'Ansermet en stéréo avec « son » Orchestre de la Suisse romande, mais de la mono (d'ailleurs techniquement fantastique) Decca de 1954, nettement moins connue car moins rééditée.
Jean-Michel Molkhou se chargeait de la Tzigane pour violon et orchestre, et nous demandait une semaine pour faire le tour de sa discothèque avant un rendez-vous téléphonique : « C'était plus simple que je ne pensais : Christian Ferras en 1953 ! Idéal pour la liberté rythmique, pour ce son qui sort des tripes du violon, pour l'authenticité du geste rhapsodique que Ravel voulait emprunter aux virtuoses d'Europe centrale, pour cette vibration intérieure. Encore mieux que Neveu ! Et cette virtuosité, mon Dieu ! Aucune hésitation. »
De l'ordre à l'ivresse
Enfiler quinze fois la litanie multicolore du Boléro ? Il fallait la lucidité et la subtilité de François Laurent pour passer en revue quinze versions parmi les plus célébrées, et pour s'en sortir sans nourrir des projets criminels pour la caisse claire ! Dans cette œuvre à la fois évidente et piégeuse, il distinguait Manuel Rosenthal, disciple de Ravel. Un modèle, l'enregistrement de 1959 ? Mieux : une source d'inspiration pour ces phrasés savamment alanguis, pour le sentiment d'une étude de timbres naissant de l'instant, basculant sans point de rupture de l'ordre à l'ivresse. Ceux qui ont découvert son intégrale Ravel, avec l'Orchestre du Théâtre national de l'Opéra de Paris, par les rééditions CD Adès puis Accord, seront étonnés de voir comment l'orchestre javélisé a retrouvé sa densité de couleurs et son espace dans le transfert du Studio Art et Son.
Alain Lompech, Laurent Muraro, Bertrand Boissard et Etienne Moreau ont joué le jeu d'une écoute à l'aveugle des deux concertos. Un premier soir nous réunissait autour d'une dizaine de versions du Concerto en sol ; débats généreux sur le premier mouvement, dont l'orchestre posait souvent problème mais brillait autant que le piano dans quatre versions épatantes. La cantilène infinie de l'Adagio divisait davantage. Avouons que l'écoute comparée, qui a ses vertus, risque, en isolant les mouvements, de nous focaliser sur des traits qui deviennent des défauts. Poseur ou sublime, Michelangeli ? Quelques maniérismes chez Samson ? Vraiment ? Mais une version, que personne n'avait reconnue, nous laissait dans un silence médusé : absolue perfection de phrasé, si chantant et pourtant si économe de moyens, idéalement suspendu. C'était la jeune Anne Queffélec, avec Alain Lombard, pour Erato. Quelques échanges sur le finale (qui certes n'est ni le plus impressionnant ni le plus électrique, mais qui s'épanouit dans l'esprit joueur de la pianiste) et un vote réglaient l'affaire. Aucun vote le lendemain soir, où le soleil de Samson régnait sans partage sur le Concerto pour la main gauche.
1. Allegramente (08:04)
2. Adagio Assai (09:38)
3. Presto (04:04)
4. La Valse (13:00)
5. Tzigane (10:36)
6. Concerto Pour La Main Gauche (18:22)
7. Boléro (16:33)
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Diverse / La Valse - Tzigane - Boléro - 2 concertos pour piano
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