Roma Città Aperta - Edizione Resturata (1945)

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A Roma il regime fascista è caduto, gli Alleati sono sbarcati in Italia ed avanzano verso nord ma ancora non sono giunti nella capitale, dove la resistenza è già attiva. Manfredi, militante comunista e uomo di spicco della resistenza, sfugge a una retata della polizia e si rifugia presso Francesco, un tipografo antifascista, il quale, il giorno seguente, dovrebbe sposare Pina, una vedova madre di un bambino.
Don Pietro e Marcello

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La sorella di Pina, Lauretta, fa l'artista in un locale insieme ad un'altra giovane, Marina, legata sentimentalmente in passato a Manfredi; don Pietro, il parroco locale, non nega mai aiuto ai perseguitati politici e fa da portavoce dei partigiani. Egli è benvoluto e rispettato da tutti, compreso Marcello e la sua banda di piccoli sabotatori, e riesce a passare facilmente attraverso i controlli dei soldati tedeschi e delle SS senza destare sospetti.

Manfredi sfugge ad un'altra retata tedesca mentre Francesco viene arrestato e, nel momento in cui viene caricato sul camion che lo porterà via, Pina grida tutta la sua protesta cercando di raggiungerlo ma cade sotto il fuoco dei mitra davanti a don Pietro ed al figlioletto. Più tardi Francesco riesce a scappare e si nasconde, con Manfredi, nell'abitazione di Marina. Scoppiano i dissapori e cresce il risentimento della ragazza per Manfredi, tanto che Marina, per ottenere della droga, tradisce l'uomo denunciandolo a Ingrid, agente della Gestapo al servizio dei comandante Bergmann. Manfredi viene così arrestato durante un incontro con don Pietro ed entrambi vengono fatti prigionieri. Manfredi subisce terribili torture e muore mentre don Pietro viene fucilato. Marina e Lauretta cadono sempre più nell'abiezione morale, ma Francesco, Marcello ed i suoi ragazzi continueranno la lotta.

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Girato in bianco e nero e considerato uno dei capolavori del neorealismo, il film è il primo della cosiddetta "Trilogia della guerra", poi proseguita con Paisà (1946) e Germania anno zero (1948).

Le riprese del film furono fatte in condizioni precarie, sia per il periodo, i tedeschi erano da poco andati via, sia per la scarsa disponibilità del materiale tecnico compresa la pellicola. Non essendo disponibili gli studi di Cinecittà, già spogliata dalle attrezzature e ridotta ad essere un grande rifugio per gli sfollati, che non potevano essere accolti altrove, Rossellini e la troupe improvvisarono le riprese di alcuni interni nel vecchio teatro Capitani, in via degli Avignonesi 32, dietro via del Tritone.

La scena centrale del film, con la corsa e l'uccisione di Anna Magnani dietro al camion che porta via il marito catturato dai tedeschi, fu girata in Via Raimondo Montecuccoli, al quartiere Prenestino-Labicano, ed è forse la sequenza più celebre del neorealismo nonché una delle più famose della storia del cinema italiano.

Il film presentato al pubblico, nel settembre del 1945 senza alcuna anteprima, ebbe scarso successo, solo successivamente dopo aver ricevuto vari premi e riconoscimenti fu apprezzato unanimemente.

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Roma città aperta è un film del 1945 diretto da Roberto Rossellini. È considerato il manifesto del neorealismo e uno dei capolavori assoluti del cinema mondiale. Inoltre è il primo della trilogia della guerra diretti da Rossellini, seguiranno Paisà e Germania anno zero. Indimenticabile è l'interpretazione di Anna Magnani nel ruolo della popolana Pina. Grazie a questo ruolo, di forte intensità drammatica, diventerà celebre in tutto il mondo. Nel cast figura anche uno straordinario Aldo Fabrizi.

Extra:
Intervista a Renzo Rossellini
Hanno detto del film
Dietro le quinte
Il contesto storico
Documenti d'epoca

From Wikipedia

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.: English Synopsis :.
Rome Open City (Roma città aperta - 1945; 103 minutes) is set in Rome during the latter days of the German occupation. There is a brief mention that U.S. forces may be on their way, but no one is sure if that is real or a myth. The story here, as written by Sergio Amidei with some assistance from Federico Fellini, is of the Italian resistance, of the regular people who did not want their country hijacked by Fascists and Nazis. They are the kindred spirits of the French Resistance, as celebrated by Jean-Pierre Melville and others, as well as the Germans who understood they were being dragged down by a madman, most recently immortalized in Bryan Singer's Valkyrie. These ramshackle citizen armies, to my mind, haven't had their stories told enough. As heroes, they are undersung. Rossellini himself would revisit the topic in his 1960 drama Escape by Night, which in a way is almost like a more Hollywood-influenced retelling of the picture that first got him noticed internationally.

In a way, the plot of Rome Open City can be boiled down to a central conflict of two men: the effete Major Bergman (Harry Feist), head of the Gestapo in Rome, and Giorigio Manfredi (Marcello Pagliero), an engineer who has become the focal point of the resistance movement. Bergman wants to get his hands on Manfredi, to torture the rebel and force him to reveal the plans and identities of his compatriots. Except to suggest this is a man-to-man fight would be to misread the situation in much the way Bergman misreads it. His enemy is not a single man, but an entire city and its populace, the people who refuse to lie down.

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Aiding Manfredi in his flight is the noble priest Don Pietro (Aldo Fabrizi), the newspaper man Francesco (Francesco Grandjacquet), and Francesco's fiancé, Pina. She is played with fierce emotion by the amazing Anna Magnani, who is as much a force of nature as she is an actress. Pina is pregnant with Francesco's child, and also part of the movement, helping organize domestic revolts by gathering housewives for runs on bakeries and other businesses who they believe are hoarding or getting special treatment. The revolt is also generational. Pina's son from a former marriage, Marcello (Vito Annicchiarico), is part of a gang of boys who pull covert operations, blowing up gasoline tankers and the like, banding together on their own against the common enemy.

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Rossellini and his writers build their movie out of all these pieces, carefully stacking them one on top of the other, but the structure never feels precarious. The narrative is told in a straightforward, linear fashion, and the unvarnished style–born of necessity, but it would come to define a movement–means they don't get in over their heads. There is little music, no overly fancy shots or stylized lighting; this is boots-on-the-ground filmmaking. There are moments of true beauty, where Rossellini and cinematographer Ubaldo Arata use the rundown environment for compositions with real depth and power, such as when the Gestapo storms Pina and Francesco's tenement and the action plays out on different floors in the building all at once. By contrast, the Gestapo's lavish headquarters are made to look unreal. These aren't invaders, they are imposters made to play dress-up. Rossellini's venom is palpable. For as deadly as he shows the Nazis to be, he also makes them comical. He laughs at them for being stupid, arrogant, and sick in the head.

Again, though, let's not make this sound overly simple. Rossellini is as unflinchingly critical of his own people where they deserve it. The rebels are ultimately brought down by Italians who don't care about anything but their own self-preservation. There are always rats, particularly when times are bad. The director also has no interest in whitewashing heroism. The good guys don't always win in the short run, even if there will be triumph in the long run. Men like Manfredi and Don Pietro show their true heroism in what they sacrifice, and though the ending of Rome Open City is grim, that gray pallor is offset by the determination in the faces of the younger generation, the ones who rebuild after the war. Defiance is more powerful than sadness.

Extra:
An interview with Renzo Rossellini
They said the film
Backstage
The historical context
Historical documents

Awards

Wins
Cannes Film Festival: Grand Prize of the Festival; Roberto Rossellini; 1946.
Italian National Syndicate of Film Journalists: Silver Ribbon; Best Film; Best Supporting Actress, Anna Magnani; 1946.
National Board of Review: NBR Award Best Actress; Anna Magnani; Best Foreign Film, Italy; 1946.
New York Film Critics Circle Awards: NYFCC Award Best Foreign Language Film, Italy; 1946.

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